* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РУСЛАН* И ЛЮДМИЛА. 137 и Людмилы», и все единогласно удивляются ей. Даже нуиера, которые мы безжалостно приговорили къ остра цнэму, безпогръшны въ отношении къ инструмен­ товке. Остается поговорить еще о колорита. Разсматривая рнсуикп, мы повязали во многихъ нунерахъ, каК1я местности, какую эпоху, какте иравы и обычаи, должеиъ былъ изображать композиторъ. Ему пришлось выдержать самую трудную борьбу. Наши уши состо­ ять теперь подъ игоиъ европейской музыки, а «Ру­ слан* и Людмила»—татарская сказка, чистейшая та­ тарщина, смесь Востока съ Севером*. Надобно было возсоздать музыкальные звуки, сопровождавппе ра­ дость и горе людей техъ времеиъ, когда Русьдкшалась съ Хазарами и Печенегами, и не имела художественнаго сообщешя съ пародами, которые ходили ее сапозтъхъ. Если бы г. Глинка, по примеру Вебера во «Фрейшюце», подложилъ подъ эту древнюю сказ­ ку музыку современной русской народности, обтершейся въ новейшее время объ итальянскую школу, онъ имел* бы более успеха, но менее заслуги. Но онъ действо­ вал* такъ, какъ Веберъ въ «Оберонъ», и его опера, вероятно, испытает* судьбу «Оберона», къ которому публика везде оставалась более или менее холодною и который между-гемъ возбуждает* витуз1азмъ арти­ стов* и энатоконъ. Оценивая «Руслана и Людмилу» даже какъ музы­ кальную поэму —если бы непременно потребовалось назначить ей место по достоинству въ iepapxin изве­ стных* оперъ — мы поставили бы ее рядомъ съ «Обе-