* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

136 ИУЗЫКА. одной пошлости. Повсюду господствует!» чистый, иаящвый, благородный вкусъ. Пеше чудесно отделяется отъ оркесироваго акконпанимснта, то п другое везде рпсуясь отдельно, нигде не вредя другъ другу, и вместЬ составляя мастерскую гармоническую картину: вто—одно изъ торжестве Глинки, которое, сказать мииоходоиъ, едва-лн будетъ понято и оценено его обык­ новенными судьями. Въ большей части известных* оперъ, съ третьяго или четвертаго акта композиторъ какъ-бы утомляется и инструментовка ослабеваете. Въ «Руслане и Людмиле» вовсе не заметно этого не­ достатка: напротив*, искусство сочинителя какъ-будто увеличивается съ каждым* актомъ и, до последияго, идеть все crescendo. Но эти оттенки неулови­ мы для лптературнаго описания: нужно было-бы ука­ зывать яа партитуру съ нумерацией тактов*. По этой части, мы уже указали мимоходом* в* разныхъ ме­ стах* на искусное и новое употреблений инструмен­ тов*, на многие ходы скрипичных* партий, на борьбу пли слияние оркестров* — не знаешь какъ назвать — съ удержанием* различных* рисунков* (контрапункт*); и на друпп, всегда удачныя особенности, которыми изобилует*, даже преизобидуетъ, новая опера. Главка ввился въ вей мотомъ, расточптелемъ. Пожалуй, пусть вто будетъ его недостатокъ. Говорят*, что инстру­ ментовка слишком* трудна.—Но исполнима ли?—Да! Мы видели, что она прекрасно исполняется хорошимъ оркестромъ. Следовательно, о трудности к говорить нечего. Но дело въ томъ, что капельмейстеры и ар­ тисты — въ восхищения отъ инструментовки «Руслана