* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РУСЛАН* Н ЛЮДМИЛА. 133 Изъ этого уже достаточно водно, что, дляправильнаго суждешя о новой опер* Г ленки, непременно нужно пэучить ее внимательно, иеодпократнымъ слушаниемъ, п обнять соэдаше во всехъ его внутреннихъ подробностяхъ. Въ втомъ океанЪ музыкальной учен-о сти, каждая капля — новость, остроумие пли гениаль­ ная черта. Зато, признаться, и слушать такую оперу не легко! Нервное сложение скоро измучится отъ тяж­ кой работы безпрерывно вапрнгать все внимание. Не­ внимательность поминутно подвергается опасности про­ изнести самыя ошибочный суждешя. Композиторъ самъ выведет* отсюда логическое заключение о великонъ неудобстве писать слишкомъ глубоко ученый оперы для огромнаго большинства неучеиыхъ слушателей. Но мы прервали естественный порядокъ обозрения. Четвертый актъ начинается не празднпкомъ. За под­ нятием* занавЪса следует* чудесное перспективное яв­ ление ундииъ, который купаются и тонут* въ озере. Въ оркестре,, инструменты, преимущественно духовые, выражают* плеск* воды, волнуемой ундинами. Инстру­ ментовка этого примечательнаго места обделана съ невыразимою тонкостью. Ничего лучше не найдется во всем* «Обероне». Потом*, сцена Людмилы {Вда­ ли, оть милаю, вь невола, in si mioore (стр. 33), съ невидимым* хоромъ день: сцена—большего музы­ кальней) эффекта. Далее ария Людмилы, Ахь, ты, доля долюшка, адажио in re minore, заключающее въ себе безподобпый мотив*, родъ дуэта контральто со скрипкою па четвертой струне; и эолотыя деревья ведут* курант*. Тутъ маршъ Черномора in la minore,