* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

124 МУЗЫКА. сдавнаго витязя, который, блуждая въ страшной пу­ стыне, при вид* груды костей на поле сражения древ­ них» велпкаиовъ, грустить о томъ, что онъ погибнегь зд*сь въ безвестности и - что объ ненъ не будутъ петь баяны. Какъ ни фантастическое такое положе­ ние человека, все-же оно заключаете въ себе идеи благороднаго чувства, места и времени, который сле­ довало варисовать мелодией, и воторыя нарисованы въ высочайшей степени превосходно; такъ что, не­ зависимо оть истины, отъ характера, эта ария обиль­ на великими красотами собственно муэыкальнаго со­ ображения. Ея несравненное аллегро очень искусно изображает» богатырскую бравуру, соединенную съ нежным» воспоминанием» о Людмиле, и написано съ такой же силой какъ большая ария Каспара во «Фрейшюце», но съ тою разницей, что из» Каспаровой арии никто не вынесет» мотива, а сладостной выходки О, Людмила! Лель сулить мнгь радость (стр. 22) нельзя выбить изъ головы, когда ее услышишь два раза. Здесь туман» разсевается и, посреди костей, видна колоссальная Голова погибшего великана, одно изъ декорацшиныхъ чудесь Роллера, который всю эту оперу усеял» чудесами кисти и перспективы. Въ Голове — хорь певцов», поющих» могильным» голосом» unisono. Огромный губы шевелятся, рот» раскрывается, глаза ворочаются; вся Голова, отделенная от» туловища исполина, следует» за движениями Руслана. Эффект» этой сцены иогущественъ и живописным» и музыкаль­ ным» ужасом». Въ рисунке мелодия выдержана стро-