* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

778 Домииантаккордъ. e Домра. S.deCau, i n s t i t u t i o n harmonique 1615) себя музыке и сталъ учиться у Рих­ въ автентическихъ ладахъ доминан­ тера и Лобе композицш, а у Шеллентой называлось тогда 5-я ступень, а въ берга игре на органе. Съ 1854 Д. плагальныхъ—4-я; друг1е называли изучалъ втеченш несколькихъ летъ д-й такъ называемую Repercussa ( с и . ) въ лейпцигскомъ университ. изящкаждаго лада (напр. еще Броссаръ ныя искусства. Проживъ затемъ еще въ своемъ лексиконе 1703). Ш . Масонъ несколько летъ въ Лейпциге въ кач. (Nouveau traite ,1694) различаетъ на­ учителя музыки и обративъ на себя ряду съ Finalis и доминантой уже и внимаше своей литературной деятель­ мед1анту (терщя строя), а Рамо, про­ ностью, Д. переселился въ 1863 въ пуская мед1анту, перечисляетъ наря­ Гамбургъ, читалъ тамъ лекцш, былъ ду съ Tonique (Centre) и доминантой 7 летъ музык. критикомъ газ. C o r ­ еще 4-ю ступень,—субдоминанту, respondent" и затемъ въ 1873 — 89 причемъ онъ понимаетъ подъ этими секретаремъ при гамбургской городе, назвашями г а р м о н 1 и , построенный библютеке. Въ 1889 Д. вышелъ въ на этихъ ступеняхъ. Последователи отставку и поселился въ Марбурге. Районе могли понять, почему онъ вы- Главнъйпия сочинешя Д-а: „Elemente пустилъ медДанту ( с р в . Ф у н к щ и ) . Руссо der Musik" (1862); „Musikalisches Leпредложилъ даже назвать секунду x i k o n " (1865, въ основаше его легъ субмед!антой, ввиду того что &она ле- лексиконъ Коха; превосходная рабо­ житъ такъ-же на ступень ниже медд- та); „Handbuch der Musikgeschichte* анты, какъ субдоминанта ниже доми­ (1868, 2-е изд. 1878; рус. перев. Желя­ нанты; съ другой стороны 6-я ступень бужской, „Руководство къ изученш была названа супердоминантой (по исторш музыки", подъ ред. и съ прил. ея положен^ выше доминанты), а 7-я, „очерка исторш муз. въ Россш" проф. по старинному обозначешю,—Subse- 3. Дурова, Москва 1884; также пре­ mitonium [modi] или субтоникой. Та­ восходная книга, въ которой приня­ кимъ образомъ, въ конце концовъ ты во внимаше все новейштя насле­ каждый тонъ снова получилъ особое довали). Кроме того Д. былъ однимъ наименоваше; такъ въ C-dur-e: изъ главныхъ сотрудниковъ „Allgemeine Deutsche Bibliographic". Д. на­ а супердоминанта писалъ также 8-глсный псаломъ а g доминанта, capella и переложилъ на 4 голоса ме­ Г субдоминанта, е мед1анта, лодш 1ог. Вольфг. Франка. d субмедганта, с тоника, Домра, древшй pyccKift народный h субсемитон!умъ, субтоника, струнный инструментъ. Составныя и прежшй отличительный смыслъ его части: а) к о р п у с ъ круглый или этихъ паименоватй снова утратился. овальный, плосшй сверху и выпук­ Впрочемъ некоторые теоретики вско­ лый снизу, Ь) длинная шейка, с) 2 р е вернулись опять къ тому, что было струны. ИграЛи на ней плектромъ до Рамо и окончательно укрепили за (перышкомъ, щепочкой). Семейство тремя аккордами: т о н и к о й , с у б д о ­ д-ы представлено было инструментами м и н а н т о й и д о м и н а н т о й , ихъ ис­ несколькихъ размеровъ(„домришко", тинное значеше столповъ тональной „домра" и „д. большая басистая"). Игроки на д назывались „домра­ гармонш. Домииантаккордъ, аккордъ, постро­ чеи". По свидетельству арабскаго пи­ сателя Ибнъ Даста (X векъ) у слаенный на доминанте. Доминпчети (Dominiceti), Ч е з а р е , вянъ уже были въ то время „танбу­ род. 12 шля 1821 въ Дезенцано на ры" (домры). Въ русскихъ источниГарденскомъ озере, ум. 20 шня 1888 кахъ о д. впервые упоминается въ въ Сесто-ди-Монца, итальянский опер­ 16- мъ веке; въ 17-мъ в е к е д-ы яв­ ный композиторъ („I begli usi di citta", ляются обычнымъ инструментомъ при 1841; „Due mogli i n una" 1853; „Lama- дворе московскихъ царей, въ конце schera", 1854; „Morovico", 1873; „II lago 17- го века подвергаются гоненш со delle l a t e " 1878; h e r e d i t a r i a * , 1881). стороны духовенства и исчезаютъ въ Доммеръ, А р р е й ф о п ъ , род. 9 февр. 18- мъ веке. Д. считается родоначаль­ 1828 въ Данциге, готовился къ бо­ ницей современной балалайки. У древгословскому звашю, новъ 1851 отпра­ нихъ Египтянъ существовалъ подоб­ вился въ Лейпцигъ, чтобы посвятить ный инструментъ. перешедппй отъ 1