* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

474 Diatessaron. Dioxion. Dlatessaron, греч. назваше кварты. DiSse, Dieze, нем. Kreuz), з н а к ъ хроД!атоннчеекинъ (греч.)—въ проти­ матичеСКаГО ПОВЫшешя, ем. А л ь т е р а ц Ц вуположность хроматическому и эн­ Дубльд1езъ.—Пиеагоръ н а з ы в а л ъ д-мъ гармоническому,—называется послъ- ту разницу, на которую кварта боль­ доваше тоновъ, образованное посред­ ше двухъ цълыхъ тоновъ, т. е. пиеагорейсюй полутонъ 256:243, н а з в а н ­ ствомъ шаговъ преимущественно на ный позднее лиммой; затемъ назва­ целый тонъ. Древшй дДатоничесюй те­ ше д. получили p y k n a (малые ин­ трахордъ (е f. g. а) состоялъ изъ од­ тервалы) энгармоническаго наклоненого полутона и двухъ цълыхъ то­ ш я . 15-й векъ, со своими стремлениями новъ, хроматичесшй (tPf fis.. а) изъ къ возрождение древняго искусства, двухъ полутоновъ и малой терцш, а возстановилъ,-конечно насвой ладъ,— и давно забытую античную музык. теоэнгармонически) (е * f... а) изъ двухъ pix). Д. воскресъ подъ видомъ чет­ V^-тоновъ и большой терцш. Въ на­ верти тона и делались попытки вос­ шей современной музыкальной си­ кресить тайну чудеснаго действ1я ан­ стеме поняпе о д1атонизмъ связано тичной музыки при помощи разносъ о с н о в н о й г а м м о й Сем.), т. е. д-ми образныхъ повышешй тона посред­ считаются шаги на цълый тонъ или ствомъ д-а; устраивали инструменты полутонъ отъ любой ступени основ­ с ъ особыми клавишами для ^ т о н о в ъ ной гаммы къ соседней, причемъ без­ и пр. Когда это увлечете прошло, различно имеются ли въ этой гамме то назваше д. осталось для jf. Одна­ % К > $> или нетъ, такъ напр. с d, ко совершенно неправильно утверждес des, cis d, ces des, cisis dis; хрома­ H i e , будто знакъ д ведетъ свое протическими считаются шаги отъ лю­ исхождеше отъ этого времени. Знакъ бого тона основной гаммы къ этому- этотъ существовалъ въ своемъ совреже тону, повышенному или понижен­ менномъ виде и значенш и раньше, ному посредствомъ и пр., напр. съ 13-го века; но онъ назывался В. с cis, с ces, cis cisis, cis с; наконецъ,* quadratum,—какъ въ томъ случае ког­ энгармоническими называются два да отменялъ предшествуюшДй [> (и, соседнихъ или отстоящихъ на тер- следовательно, съ нашей точки зрещю другъ отъ друга тона основной шя исполнялъ функцш бекара, от­ гаммы, если вследств1е альтерацш каза), такъ и въ томъ случае, когда эти тоны почти совпадаютъ по вы­ повышалъ основной тонъ. 15-й векъ соте, отличаясь только по название закрепилъ только назваше д. за $ (въ современной 12-ступенной равно­ въ смысле знака повышешя, тогда мерно темперированной системе эн- какъ за знакомъ отказа (lj) осталось гармоничесюе тоны вполне совпа­ назваше b quadratum (фр. Ьёсагге). даютъ и отожествляются по высоте). Строгое различ1е самой ф и г у р ы этихъ двухъ значешй установилось въ эпоху Себ. Баха. Еще въ конце 17-го века всюду отменяли $ посред­ дттонич. хроматич. эвгармонич. ствомъ р посредствомъ Ц и упот­ ребляли Jj и $ въ одинаковомъ зна­ Diaphonia, 1) греч. терминъ для ченш. обозначешя диссонанса, противупоDies i r a e (лат.), секвенцш изъ Misлагается Symphonia (консонансу).—2) Въ начале среднихъ вековъ (9 — 1 2 sa pro defunctis ( с м . с е к в е ш ц я ) , автовекъ) подъ d. подразумевали тоже, ромъ которой въ настоящее время что и подъ о р г а н у м о м ъ ( с м . ) , т. е. считается францисканецъ Томасо изъ последовательное расходящееся дви­ Челано (ум. ок. 1255); съ 14-го века жете двухъ голосовъ отъ примы въ D. i. составляетъ вторую часть р е т е м а кварту, квинту (позднее и въ октаву) (заупокойной мессы). D. i представи обратное сходящееся движете ихъ ляетъ благодарную почву для широ­ въ приму, при чемъ нижшй голосъ ко-задуманной звуковой живописи часто оставался неподвижнымъ. срв. (срв. напр. грандюзное D. i. въ peKBieме Берлюза). Polyphonia basilica. Dyaphonia, с м . D i a p h o n i a . Dioxion, сравнительно редкое г р е ­ Diezeugmenon, с м . Г р е ч е с к а я м у з ы к а 1. ческое назваше квинты, вместо diaД1езъ—# (греч. Diesis, ит. Diesis, фр. pente. х