* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

470 Диссонансъ. к а л ь н о й т о ч к и з р ъ н ! я м о г у т ъ времени, чемъ на тяжеломъ; труднее д и с с о н и р о в а т ь д а ж е а к у с т и ч е ­ всего понимаются они, когда не примыские к о н с о н а н с ы (напр. квинтаc:g, каютъ мелодически-тесно къ предъ­ если она понимается въ смысле ак­ идущей ноте, а вступаютъ скачкомъ корда as-dur, съ g, задержаннымъ (фиктивно-проходянця ноты). Некото­ передъ as). Следуетъ отметить, что рый изъ такихъ нотъ въ отдельныхъ диссонирующДе тоны не являются та­ случаяхъ образуютъ мнимо-консоким и-же самостоятельными предста­ н и р у ю щ 1 я г а р м о н ш , временное вителями своихъ особыхъ сбзвуковъ, приняпе коихъ за действительные какъ тоны консонируюпце; по отно- созвуки образуетъ особенно интерес­ шешю къ последнимъ первые пред­ ный, на первый взглядъ загадоч­ ставляютъ собою явлеше подчинен­ ный, гармоничесюя комбинации. Такъ: ное, а не сочиненное;такимъ образомъ а) секста мажорнаго аккорда и ниж­ в с е диссонирующДе аккорды следуетъ няя секста минорнаго, при отсутствш определять въ смысле господствую- квинты аккорда (заступая ее), обра­ щаго консонирующаго сбзвука. Еще зуютъ, вместо соответствующего соРамо заметилъ, что добавлеше къ звука, заступаюпцй его въ пределахъ сбзвуку некоторыхъдиссонирующихъ строя п а р а л л е л ь н ы й с о з в у к ъ . тоновъ особенно сильно характери­ Напр., въ C-dur*e изъ аккордовъ C-dur з у е м положеше его въ строе. Такимъ (Т), F-dur (S) и G-dur (D) образуются образомъ д-ы делятся на: А. Х а р а к ­ мнимые аккорды A-moll (Тр), D-moll т е р н ы е д.: 1) м а л а я с е п т и м а въ (Sp) и E-moll (Dp), b) Вводный тонъ м а ж о р н о м ъ а к к о р д е , придающая {для мажора нижшй, а для минора последнему значеше доминантъ - ак­ верхшй), взятый въ аккорде вместо корда, напр. с. е. glb==aoMHHaHTe въ примы, образуетъ аккордъ, также при­ F-dur&e, F-molFe; 2) Б о л ь ш а я с е к ­ годный для заступлешя и придающш с т а в ъ м а ж о р н о м ъ а к к о р д е , да­ особую прелесть гармонш, а именно ющая ему значеше субдоминанты, с о з в у к ъ в в о д н о й с м е н ы [см.] (въ E-moll, ?=A-moll, напр. с. е. g | а = субдоминанте въ C-dur&e: G-dur&e; 3) Н и ж н . с е п т и м а въ ми- H-moll [ ! ] , въ A - m o i r e : T = F-dur, н о р п о м ъ а к к о р д е , которому она & = C-dur, $ = B - d u r [!]. Запаздывапридаетъ характеръ субдоминанты, Hie шага какого-либо голоса можетъ напр. a j c . es. g = субдоминанте въ образовать—В. Д и с с о н и р у ю щ а я з а ­ G-moire; 4) Н и ж н . с е к с т а въ ми- д е р ж а л и разнагорода: запаздыва­ н о р н о м ъ а к к о р д е , придающая ему ющее вступлеше терцш аккорда, ко­ значеше минорной доминанты, напр. торая временно, вследств1е связки Ь|с. es. g въ F-moll. Въ противуполож­ съ предъидущей гармошей,образуетъ ность этимъ четыремъ характернымъ кварту; задержите секунды, образо­ д-мъ ( D , S , S v n , D")> наиболее важ- ванное двумя голосами, которые въ нымъ, какъ при выдерживанш строя, предъидущемъ аккорде давали приму такъ особенно при модуляцтхъ,—все или терщю; задержаше сексты посред­ остальные следуетъ считать лишь слу­ ствомъ двухъ голосовъ, въ предъиду­ чайным^ украшающимъ явлешемъ, щемъ аккорде дававшихъ квинту, следств1емъ оживленнаго движешя от­ причемъ опять-таки получается парал­ дельныхъ голосовъ илиже,наоборотъ, лельный созвукъ, если только квинта запаздывашя отдельныхъ моментовъ и помимо задержашя не находится этого движешя. Въ первомъ случае уже въ одномъ изъ голосовъ, и пр. получаются такъ называемые—Б. Несколько задержатй могутъ совпа­ П р о х о д я щ е е д-ы, напр. когда на дать одновременно; кроме того, за­ выдержанномъ аккорде C-dur одинъ держашя могутъ образовывать разизъ голосовъ движется отъ одного личныя комбинацш съ характерными гармоническаго тона къ другому че­ диссонансами и проходящими нотами. резъ одинъ или несколько промежу- Наконецъ, четвертая группа д.—это точныхъ негармоническихъ тоновъ Г. Д-ы такъ пазываемыхъ альтери( c d e , efg, gahc,—илите-же шаги въ р о в а н н ы х ъ а к к о р д о в ъ ( с м . ) ; д-ы обратномъ порядке). Эти такъ назыв. эти получаются вследств1е х р о м а п р о х о д я щ а я или в с п о м о г а т е л ь ­ т и ч е с к а г о и з м е н е н 1 я прннадленый ноты легче понимаются, когда жащихъ къ созвуку тоновъ; отъ повступаютъ на ритмически - легкомъ добнаго хроматическаго изменешя 7 6