* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

168 Дириигъ. Дирута. такта имъли еще и другое назначеHie, а именно они показывали на­ глядно повышевде и понижете высо­ ты звука и необходимыя украшешя въ мелодш, т. е. служили для певп«овъ некотораго рода нотнымъ письмомъ ( с м . XeftpoHouifl). двухдольный трехдольный шести до льны ft четырехдольный тактъ. Девятидольный тактъ отбивается какъ трижды-трехдольный, двънадцатидольный какъ четырежды-трех­ дольный, но при этомъ всегда глав­ ное тяжелое время такта обозначается взмахомъ съ ббльшей высоты. Cres­ cendo выражается обыкновенно на­ глядно болъе широкими взмахами,тог­ да какъ уменыпеше раддуса взмаховъ должно указывать на diminuendo; ръзKie акценты, sforzati и т. п. обозначают­ ся короткими, отрывистыми движешями, а на нзмънешя темпа (stringendo, ritardando) указываютъ съ помощью другой руки; впрочемъ здесь уже на­ Днрута, 1) Д ж и р о л а м о , род. около чинается область индивидуальн ыхъ 1560 въ Перуджш, ученикъ Костанцо особенностей. Длительность ферма­ Порта, Царлино и Клавддо Меруло, ты обозначается остановкой палочки который имъ гордился (срв. предивверху, а конецъ ея короткимъ крюч- слов1е къ его „Canzoni alia francese кообразнымъ движешемъ. Болъе под- i n tavolatura", 1?98); въ 1574 посту­ робныя свъдвшя можно получить въ пилъ въ монастырь миноритовъ въ приложенш къ „Trait6 d&instrumenta- Кореджю, жилъ приблизительно до t i o n " Берлюза (русс. изд. „Дирижеръ 1593 въ Венецш въ кач. церковнаго оркестра"). Срв. JRich. W a g n e r „Uber органиста, затемъ былъ соборн. ор­ das D i r i g i e r e n " (1869; перевед. въ ганистомъ въ Шоджш, 1609 въ Губ„Русск. Муз. Газ." 1899, 38—52, 6io, а подконецъ снова въ Шоджш; подъ заглав. „О дирижированш") годъ смерти неизвестенъ. Д. издалъ затемъ сочинеше Ф . Вейнгартнера весьма интересное сочинеше: „11 Тгапподъ такимъ-же заглав!емъ (1895; См. silvano" (посвященное „Сигизмунду „Русск. Муз. Газ.," 1896, №№ 2—5) и Баторпо, князю Трансильванш") „о K a r l SchrOder „Katechismus des Dirigie- dialogo sopfa i l vero modo d i sonar rens und Taktierens" (1889). Относи­ organ! e stromenti da penna" (первая тельно старинныхъ пр1емовъ дирижи­ часть 1593 [несколько изд.], съ укарования срв. E. V o g e l , „Zur Geschichte зашемъ правилъ техники игры и ап­ des Taktechlages" (Jahrbuch Peters пликатуры для клавишныхъ инстру­ 1898). Беззвучное отбиваше такта со­ ментовъ и съ органными пьесами ставляетъ результатъ прогресса 19-го самого Д., Меруло, Гaбpieли и др.; въка; прежде главныя времена отме­ вторая часть съ особымъ заглавхемъ: чались либо топашемъ ноги (какъ это „Sopra i l vero modo d i intavolare cia было еще въ греческой трагедш), либо schedun canto" 1609 [2-е изд. 1622], ударомъ палочки, свертка нотъ ил и да­ содержитъ у ч е т е о контрапункте, же скрипичпаго смычка по дирижерс­ транспозицш и указашя относитель­ кому пульту. Однако движешя дириже­ но сочетания органныхъ регистровъ). ра, какъ это доказалъ О. Флейшеръ Срв. Vierteljahrsschrift f. М. W . 1892, въ 1-й части своихъ „Neumensbudien" стр. 307 и слд. (Карлъ Кре?съ). — 2 ) (1895), въ древности и въ начале | А г о с т и н о , род. также въ Перуджш, среднихъ вековъ, кроме отбивашя : монахъ-августинецъ, церковный ка- Дирингъ (Deering, D i r i n g ) , Р и ­ ч а р д ъ, родомъ изъ Кента, ум. въ 1630 въ Лондоне, покинулъ вследсгае ре-> лигюзныхъ гонен!й (католикъ) Ли­ нию; въ 1617 сделался органистомъ англшскаго женскаго монастыря въ Брюсселе, въ 1625—органистомъ при дворе англ. королевы Генр1етты Ма­ рш. Написалъ: ^Cantiones sacrae quinque vocum etc." (1617, 1634), „Cantica sacra ad melodiam madrigalium elaborata senis vocibus" (1618); 2 сборника канцонетъ (Антверненъ 1620; I a 4, I I a 3); „Cantica sacra ad duas et tree voces cum basso continuo ad o r g a n u m " (1662, посмертный 14 2-глсн. и ДО 3-глсн. пьесъ). Несколько рукописей Д-а хранятся въ библютеке Roy. Col­ lege of Music.