* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
454 Ounstede. 4 Депре. Quam pulchra e s ; въ университетской Wohltemperiertem Klavier und einer биб-ке тамъ-же 2 Et in terra (3-глс.) Vokaldoppclfuge G. M. Buononcinis" и одно A v e Maris Stella (2-глс); нако (1858), „Sammlung S-lterer Musik aus нецъ целый рядъ (14) композищй со dem 16. und 17. Jahrhundert" (12 тетр.) держится въ Тр1ентскихъ кодексахъ и пр. Б. Цкпьцъ издалъ въ 1859 по (находятся теперь въ Вене) и при- оставшимся после Д. рукописямъ еще готовленъ къ печати въ „Denkmaler „Lehre v o m Kontrapunkt, dem Kanon und der Fuge" (2-е изд. 1883). Д. былъ der Tonkunst i n Oesterreich", однимъ изъ знаменитейшихъ учите Dnnstede, см. тенстидъ. Дентиче (Dentice), Ш и п 1 о н е , род. лей теорш; къ числу учениковъ его 1560, вступилъ въ общество opaTopifi- принадлежатъ м. пр. Глинка (см.), а цевъ и ум. 1633 въ Неаполь. Издалъ: черезъ него косвеннымъ образомъ и 5 сборниковъ своихъ 5-глсн. мадри Даргомыжсшй, прошедппй теор1ю ком галовъ (1591, 1596, 1598, 1602, 1607). позищй по записка мъ Д., продиктоДенца (Denza), Л у и д ж и , род. въ ваннымъ Глинке (эти записки хра февр. 1846въ Кастелламаре-ди-Стабб1а, нятся въ рукоп. Отделе Имп. Публ. ученикъ Серрао и Меркаданте въ не Библ. въ СПБ.), А. Рубинпиейнъ, аполитанской консерв., популярный Киль, Т. Куллакъ, Г. Гофманъ и др. композиторъ канцонетъ, романсовъ и Деппс, Л ю д в и г ъ , род. 7 нояб. 1828 пр. Въ 1876 поставилъ свою оперу въ Альвердиссенне(Липпе),ум.5 сент. „Валленштейнъ" 1890 въ Пирмонте, 1849 ученикъ Мар Денъ (Dehn), З и г ф р и д ъ Виль ксов а въ Гамбурге, затемъ Л обе; въ гельмъ, род. 25 февр. 1799 въ Альтоне, 1857 поселился учителемъ музыки въ ум. 12 апр. 1858 въ Берлинъ, извест Гамбурге, где учредилъ хоровое обще ный теоретикъ; сынъ богатаго банкира, ство, которымъ управлялъ до 1868 первоначальное музык. образовате давалъ концерты и исполнялъ собств. получилъ у Павла Винебергера, въ сочинешя. Съ 1874 жилъ въ Берлине, 1819—23 изучалъ въ Лейпциге право, где 1886 сделался придв. капельмейно вместе съ темъ бралъ у органи сверомъ, но вскоре оставилъ эту дол ста Дребса уроки гармонш и усовер жность. Срв. A m y Fay, Music Study i n шенствовался въ игре на вюлончели. Germany („Д. какъ учитель"), Herm. Въ 1823 Д. получилъ въ Берлине ме Klose „DieDeppescheLehre desKlavierсто при шведскомъ посольстве. Въ spiels" и Elis. Caland „Die Deppesche 1829 онъ лишился отцовскаго состо- Lehre des Klavierspiels" (1897). я ш я , избралъ музыку своей проДепре (Depres, de Pr6s), Ж о с к и н ъ фесЫей и, сделавшись ученикомъ Б. (также Despres, Depret, Deprez, Dupre; Клейна, вскоре прюбрелъ рснователь- обыкновенно его называютъ однимъ ныя познанш по теорш. Мейерберъ до- крестнымъ именемъ Жоскинъ [умень ставилъ Д. въ 1842 место библюте- шительное отъ 1осифъ], также на лакаря музык. отдела берлинской корол. тинскШ ладъ Josquinus и Jodocus [у библютеки; Д. привелъ въ порядокъ Глареана], по итальянски ошибочно этотъ отдълъ, каталогизировалъ и Jacooo; фамилш [„съ луга"] также ла очень обогатилъ его, такъ какъ про- тинизировалась—a Prato, aPratis, Praсмотрелъ все библютеки въ Пруссш tensis, по итал. del Prato); знамении найдепныя тамъ музык. сокровища тейнпй изъ нидерландскихъ коктраприсоединилъ къ берлинскому храни пунктистовъ. Современники прозвали лищу. Кроме того онъ составилъ пар Д. „княземъ музыки"; слава его дол титуры многихъ старинныхъ произ гое время не ослабевала, пока новые ведешй (м. пр. Покаянные псалмы" вкусы и новое направлеше въ музыке Лассо). Въ 1842—48 Д. редактировалъ не сделали произведешй его непонят музык. журналъ „С&сШа", основан ными. Теперь съ большинствомъ поный Гитф. Веберомъ и самъ написалъ сл вднихъ знакомы только музык. исто въ немъ много ц/ьнныхъ статей. Глав рики; да и изъ нихъ лишь немнопе ное сочинеше Д. составляетъ его способны настолько перенестись въ „Theoretisch-praktische Harmonieleh- прошлое, чтобы уяснить себе все велиr e " (1840), введете къ которому со 4ie творешй этого композитора. Твмъ держитъ много ценныхъ историчес- не менее не подлежитъ сомнешю, что, кихъ заметокъ; далее онъ издалъ: съ дальнейшимъ развипемъ все рас„ Analyse dreier Fugen aus J. S. Bachs ширяющагося ныне историческаго те: