* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Грнзаръ. e w 409 чеше для Г. имело непродолжитель­ для струнн. оркестра ( Herzwunden* и ное, но богатое результатами, знаком­ F r u h l i n g " ) , концертную увертюру„1т ство его съ Рихардомъ Нордраакомъ, H e r b s t , широко распространенный, молодымъ, вскоре затъмъ умершимъ выдающейся фп-ный концертъ A-moll, гешальнымъ норвежскимъ компози- скрипичный концертъ (ор. 56), три торомъ. Г. самъ такъ выражается объ превосходныя сонаты для фп. и скрип­ этомъ: „У меня какъ бы спала завеса ки (F-dur, ор. 8, G-dur, ор. 13; C-moll, съ глазъ; благодаря ему я научился ор. 45), струнный квартетъ G-moll понимать норвежсшя народный пъсни (ор. 27), вюлончельную сонату ор. 36, и самого себя. Мы возстали протйвъ фп-ныя пьесы, мнопя исъ которыхъ от­ дряблаго, смъшаннаго съ Мендельсо- носятся къ лучшимъ сочинеМямъ Г, новщиной, скандинавизма Гаде и (op. 1, 3, 6, [Humoresken], 7 [Соната], вступили съ одушевлешемъ на тотъ 9, 11, 12, 14, 15, 17, 19 [Bilder aus dem новый путь, по которому шествуетъ Volksleben], 22 [„ Sigurd Jorsalfar теперь норвежская школа*. Въ 1867 въ 4 руки также и для оркестра], 24 Г. основалъ въ Христ1анш музык. [баллада], 28, 29, 35 [норвежеше тан­ общество, въ которомъ дирижировалъ цы], 37, 38), три романса съ Bapiaдо 1880. Въ 1865 и 1870 Г. совершалъ щями для 2 фп. и романсы для пешя поездки въ Италш и велъ въ Риме (ор. 2, 4, 5, 10, 18, 44, 48, 49). См. Е. знакомство съ Листомъ. Неоднократ­ Closson „Е. G. et l a musique Scandiно посъщалъ онъ также Германш, nave" (1892, отдельный оттискъ изъ оставаясь въ ней на продолжительное журн. Guide musical); Н. Финдейзень время для исполнен!я своихъ компо­ „Э. Г.* (Муз. оч. и эскизы СПБ..1Й91). зищй; такъ въ 1879 Г. самъ испол- Н. В-въ, „Э. Г.* („Русск. Муз. Г а з . " нилъ въ одномъ изъ концертовъ Ге­ 1897, X — X I I ) . вандгауза свой фп-ный концертъ ор. Грнзаръ (Grisar), А л ь б е р ъ , род. 26 16. Съ 1880 Г. снова поселился въ дек. 1808 въ Антверпене, ум. 15 1юня Берген*. Въ 1894 Кембриджсюй уни- 1869 въ Asnieres близь Парижа, гото­ версит. возвелъ его въ степень Ьг. вился первоначально къ коммерче­ mus. hon. с , въ 1897 онъ былъ избранъ ской деятельности, но сбежалъ отъ д&Ьйствительнымъ членомъ Берлин­ своего хозяина изъ Ливерпуля и на­ ской академш. Въ 1902 Г. съ крупнымъ чалъ въ 1830 брать у Рейха уроки успъхомъ выступилъ впервые въ Рос­ композищй; вскоре однако онъ при-, с ш въ качествъ дирижера филармон. нужденъ былъ прекратить заняия и концертовъ въ Варшаве. Музыкальное вернуться къ родителямъ въ Антверизобретете Г. отличается теплотой, пенъ. Въ 1833 Г. дебютировалъ въ непосредственностью и оригинально­ Брюсселе въ кач. драматическаго стью; гармошя его,въ высшей степени композитора своимъ „Le manage i m ­ свободная, могучая и новая (склон­ possible", доставившимъ ему прави­ ная къ своеобразному хроматизму*), тельственную етипендш для завершевызвала уже не мало подражателей; шя образовашя въ Париже. Въ 1836 последнее можно сказать и о его рит­ Орёга comique поставила его оперу мике. Вообще сочинетя Г. привлека­ „Sarab*; затемъ последовали: „Ь&ап ю т ^ здоровой самобытностью, что въ 1000* (1837); „La Suisse a Trianon* значительной степени зависитъ отъ (Varietes 1838); „Lady Melvil* (Renais­ того, что въ основу ихъ положена sance 1838, въ сотруднич. съ Флотоподлинная, свежая народная норвеж­ вымъ); „L&eau merveilleuse" (тамъ-же ская песня. Г написалъ: „Vor der 1838, вместе съ Флотовымъ); „Les Klosterpforte* для сопрано-соло, жене, travestissements" (Комич. опера 1839) хора и оркестра (ор. 20), „Landerken- и „Ь&орёга a l a cour* (1840, вместе n u n g " для баритона, муже, хора и ор­ съ Буальдье). Несмотря на большой кестра (ор. 31), „Der Bergentriickte* успехъ, Г. решилъ заняться снова для баритона, струнн. оркестра и 2 серьезнымъ изучешемъ композищй и валторнъ (ор. 46), сцены изъ „Олафа отправился въ 1840 въ Неаполь къ Тригвасона", музыку къ „Реег Gynt* Меркаданте. Вернувшись въ 1848 въ Ибсена ор. 46 (изъ коей составлены Парижъ, онъ поставилъ еще: „Gilles и переложены для оркестра 2 сюиты), ravisseur" (1848), „Les porcherons* сюиту для струнн. оркестра ор. 40 „Aus (1850) , „Bonsoir, Monsieur Pantalon* Holbergs Zeit", „Elegiscne Melodien* (1851) , „Le carillonneur de Bruges* а