* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Греческая музыка. явилось х р о м а т и ч е с к о е наклонеHie; здесь лиханосъ или парапета не выпускались, а понижались на полу­ тонъ, такъ что два интервала въ по­ лутонъ слъдовали непосредственно другъ за другомъ, что и по совре­ менной терминологш составляетъ хроматизмъ: е&. # с& с & п. Наконецъ позднейш!й энгармонизмъ дълилъ полу­ тонъ дДатоническаго тетрахорда на две части (или можетъ быть правиль­ нее: онъ ввелъ наряду съ пиеагорейской терпДей чистую терцш: е & . . с& с& h? с р в . Квинтовые т о н ы ) . Нотное пись­ мо выражало (по крайней м е р е въ древнейшихъ гаммахъ) последоваHie трехъ тесно связанныхъ другъ съ другомъ тоновъ (такъ называемое p y k n o n ) посредствомъ трехъ непо­ средственно другъ за другомъ слеДУЮЩИХЪ НОТНЫХЪ ЗНаКОВЪ (см. IV.); е & . . с& с& h =« Г . . . К А М. Хроматическое е . У$ с& с& h обозначалось теми же знаками, только К перечеркивалось, вследств1е чего оно считалось на по­ лутонъ выше. Для получешя строя трехъ наклонешй достаточно было пе­ рестроить одинъ лиханосъ (паранету); паргипата строилась разъ на всегда на интервалъ полутона отъ гипаты. Энгармоническое перестраивавie лиханоса (изъ ддатоническаго) называ­ лось вkl у si s, хроматическое (изъ энгармо ническаго) — s p o n d e i a s m o s , а ддатоническое (изъ энгармоническаго) — e k b o l e . Съ точки зрешя раз­ личныхъ наклонешй, изменявшихъ паранету, триту или лиханосъ и паргипату, греки называли эти тоны изме­ няемыми (*tVOOJJ.8VOt) В Ъ О Т Л И Ч 1 0 отъ крайнихъ тоновъ тетрахорда (неты и гипаты, или мезы, парамезы и просламбаноменоса), которые были неиз­ меняемы ( ? о ? ш ? 8 с ) . ( С р в . выше I I , конецъ). Кроме этихъ трехъ наклонешй, тео­ ретики строили еще большое число другихъ дълешй тетрахордовъ, назы­ вавшихся „окрасками" (xpoat), имевшихъ въ нотномъ письме особаго обозначен!я; nocTpoeHin эти ча­ сто самаго страннаго рода, причемъ— можетъ быть и не случайно—въ чис­ ле ихъ находятся также точно соот­ ветствую щ1я нашимъ современнымъ определешямъ отношешя 15 : 16 для полутона и 4 : 5 для большой терц1и (у Дидимоса и Птолемея). Какъ н 0 н е 405 известно, Рамосъ, Фольяно и Царли­ но, которые впервые окончательно установили эти отношешя, ссылают­ ся на Птолемея. Более подробно отно­ сительно учен1я о гаммахъ и делешя тетрахордовъ см. у О. Paul „Die abso­ lute Harmonik der Griechen* (1866); полное изложен ie системы даютъ: F. Bellermann „Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen" (1847), K. Fortlage, „Das musikalische System der Griechen i n seiner Urgestalt" (1847) и F. A. G e v a e r t , Histoire et th6orie de l a musique de I&antiquite (1875 до 1881)—произведешя, въ коихъ осно­ вательно изложена также и греческая нотащя. Въ высшей степени инте­ ресны, ново многихъ отношен1яхъ не­ надежны сочинешя Вестфаля; во всякомъ случае, читая ихъ, следуетъ сравнить опровергаются ихъ статьи К. фонъ Яна въ журн. „Philologischer Anzeiger". Изъ русскихъ работъ въ этой области необходимо упомянуть статьи В. И. Петра, въ особенности его диссертащю О составахъ, строяхъ и ладахъ въ древнегреческой музыке* (Шевъ, 1901). V I . П р а к т и ч е с к а я м у з ы к а гре­ ковъ состояла изъ простого пешя, изъ пешя съ сопровожден!емъ струн­ ныхъ инструментовъ (китарод1я) или духовыхъ инструментовъ (авлоддя) и изъ игры на инструментахъ струн­ ныхъ (китаристика) и на флейте (авлетика). Важнейшими и единственноимевшими отношеше къ художествен­ ной музыке инструментами были ли­ ра, китара и авлосъ. У л и р ы резо­ нансный ящикъ былъ выпуклый, у к и т а р ы — п л о с к ! й ; число струнъ у обеихъ долгое время было 7, позднее число ихъ значительно возрасло. М аг а д и с ъ былъ более крупный струп­ ный инструментъ съ 20 струнами, па которомъ мелод!я игралась удвоен­ ной въ октаву. На всехъ греческихъ струнныхъ инструментахъ, въ томъ числе и на древнейшихъ многострунныхъ б а р б и т о н е и п е к т и с е , играли ущемляя струны пальцами; лишь въ позднейшее время появил­ ся плектръ. А в л о с ъ былъ особымъ видомъ флейты съ наконечникомъ и делался разныхъ величинъ. С и¬ р и и к с ъ (пастушеская флейта, флей­ та Пана) былъ второстепеннымъ ин­ струментомъ (инструментъ Папагено въ „Волшебной флейте"). Напевы, п