* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Гретри. n 397 ранси близь Парижа; сынъ бъднаго preuve villageoise"), R i c h a r d Coeur музыканта, первоначально былъ маль- de L i o n " („Ричардъ Львиное сердце") чикомъ - хористомъ; когда началось (Больш. опера; возобновл. въ комич. систематическое изучеше теорш, то оп. 1841, съ новой инструментовкой у Г. не хватило для этого терпъшя, Адана); въ 1785: „Panurge dans Tile такъ какъ онъ давно уже началъ де­ des l a n t e r n e s " ^ 1786: „Les meprises лать опыты композицш и чувствовалъ parressemblance",„Le comte d&Albert", потребность испытать свои силы на „La suite du comte d&Albert"; въ 1787: более крупныхъ формахъ. Месса его „Le prisonnier anglais" („ Clarice et сочинешя, исполненная въ Люттихе, B e l t o n " ) ; въ 1788: „ A m p h i t r y o n " (Б. доставила ему субсидию отъ соборн. опера), „Le r i v a l confident"; въ 1789: капитула и дала возможность отпра­ „Raoul Barbe Bleue" и „Aspasie" (Б. виться въ 1759 для усовершенствова- опера); въ 1790: „Pierre le G r a n d " ; вля въ Римъ. Здесь Г. пробылъ пять „Guillaume T e l l " ; въ 1792: „Basile" летъ ученикомъ Казали, но и тутъ („A trompeur, trompeur et demi") и не могъ заставить себя серьезно за­ „Les deux couvents" („СёсПе et Derняться контрапунктомъ. Вскоре Г. m a n c e " ) ; въ 1793: „ L a rosi?re reпонялъ, что поле деятельности его publicaine"; въ 1794: „Joseph B a r r a " , не церковь, а театръ. После перваго . „Callias", „Denys le t y r a n " (Б. опера), удачнаго опыта съ иптермеддей „La „La fete de la raison"—все респубvendemmiatrice * (1765), исполненной ликансшя произведения; въ 1797: „Lisна небольшой римской сцене, Г. от­ b e t h " , „Le barbier de v i l l a g e " и правился въ 1767 къ Вольтеру въ Же­ „Апасгёоп chez Polycrate"; въ 1799: неву, чтобы попросить у него либрет­ „Elisca"; въ 1801: „La casque et то для комич. оперы; это ему не уда­ les colombes" и наконецъ въ 1803: лось, но онъ написалъ оперу на ста­ „Delphis et Mopsa" и „Le menage* Г рое либретто „Isabelle et Gertrude" представляетъ собой целую эпоху въ для Женевы и имелъ xoponiifi успехъ. исторш комич. оперы. Въ своихъ „МёПо совету Вольтера Г. отправился въ moires ou essais sur l a musique" (1789, Парижъ, где первое произведете его 3 тома, нем. перев. Spazier&a, съ при„Les manages Samnites" провалилось мечашями) онъ высказываетъ ясно на первой же репетищи (Большая оп., и определенно свои взгляды на дра­ 1768). Но уже вторая онера „Le Hu­ матич. композицш; взгляды эти очень r o n * имела прекрасный успехъ (Ко­ родственны со взглядами Глюка, толь­ мич. опера 1768); за ней быстро по­ ко Г. идетъ еще дальше; онъ приследовали: „Lucile" (1769) и одна изъ даетъ мало значешя чистому пен-по, его лучшихъ оперъ „Le tableau par- центръ тяжести лежитъ у него въ ре­ l a n t " (1769), доставивпия ему полную читативе. Вл1ян1е Г. на дальнейппй популярность. Вследъ затемъ Г.проя- ходъ р а з в и т комич. оперы было вилъ поразительную плодовитость. весьма значительно; Изуаръ, БуB e 1770 появились его „Sylvain", „Les альдьё, Оберъ, Аданъ—его последо­ deux avares" и „L&amiti6 a l&epreuve"; ватели. „Синяя борода* и „Ричардъ въ 1771: „Zemire et A z o r " и „L&ami львиное сердце" держались довольно de l a maison"; въ 1773: „Le magnifique"; долго въ Россш и Германш; послед­ въ 1774: „La rosiere de Salency"; въ няя опера и по cie время не сходитъ 1775: „Cephale et Procris" (Бол. опера) въ Париже съ репертуара. Какой ни­ н „La fausse m a g i e " ; въ 1776: „Les будь должности Г. не занималъ; обя­ manages Samnites*(BHOBb переделана); занности инспектора вновь устроен­ въ 1777: „Matroco" и „Les ёуёпете^в ной консерваторш исполнялъ въ 1795 impr6vus"; въ 1778: „Le jugement de всего несколько месяцевъ. Ему хо­ Midas" и „L&amant j a l o u x " ; въ 1779: телось быть свободнымъ, чтобы без„Aucassin et Nicolette"; въ 1780: „An- препятственно отдаваться творчеству. dromaque" (Б. опера); въ 1781: „Emi- Г. былъ осыпанъ всякаго рода по­ l i e " („La belle escl&e ); въ 1782: „La честями. Уже въ 1785 была названа double 6preuve" („Colinette a l a cour") его именемъ одна изъ парижскихъ и „L&embarras des richesses" (обе въ i улицъ и бюстъ его поставленъ въ Б . опере); въ 1783: „La caravane duCai- фойе Большой оперы; въ 1809 постав­ r e " (Фонтенбло, годомъ позже Б. оне­ лена была мраморная статуя Г. въ ра); въ 1784: -Theodore et Pauline" („L&6- Комической опере; въ 1842 Г- былъ u