* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

368 Глюкъ. больше заботиться о драматической: и 1770). Менее удачныя и менее обвыразительности своей музыки и въ наруживаюпця его новыя стремлешя операхъ своихъ сталъ обращать вни­ оперы этой эпохи написаны на тек­ мание нетолько на музыку, но и на сты Метастазю (прежняго главнаго текстъ. Измънеше стиля Г. соверши­ либреттиста Глюка): „ Ezio " ( В е н а лось лишь постепенно; все-же оно от­ 1763>, „II Parnasso confuso" (Шёнчасти проявляется уже въ „La Semi- бруннъ 1765, къ бракосочеташю 1осиramide riconosciuta", написанной въ фа I I , исполнена императорской фа1748 для Въны, куда Г. отправился мил left), „La corona" (1765, также ис­ изъ Лондона и гдъ въ 1754—64 былъ полнена принцессами) и написанныя капельмейстеромъ придв. оперы. Въ для Пармскаго двора въ 1769 интер1749 Г. былъ приглашенъ въ Копен- медш: „Le feste d&Apollo", „Bauci e гагенъ („Tetide"). Затъмъ посл-вдова- Filemone" и „Aristeo". Въ 1772 Г. по­ ли „Telemacco" (Римъ 1750), „La cle- знакомился съ атташе французскаго menza di T i t o * (Неаполь 1751), „L/eroe посольства Бал ьи- Л е-Бланъ-дю Рулле, cinese" (Вена 1755), „II trionfo di Ca- который проникся его реформатор­ millo* и „Antigono" (Римъ 1755), „La скими идеями, переделалъ для не­ Danza" (1755, Лаксенбургъ), L&inno- го „Ифиген1ю" Расина въ оперное либ­ cenza giustiflcata* и „И re pastore" ретто и выхлопоталъ постановку на (Вена 1756), „Don Juan* (балетъ, тамъ- сцене парижской Большой оперы окон­ же 1761), „II trionfo di Clelia" (Бо­ ченной еще въ томъ-же году новой лонья 1762) и много новыхъ apifl при оперы („Ифигешя въ Авлиде*); однавозобновлен^ старыхъ оперъ другихъ ко-же для устранешя горячей оппокомпозиторовъ въ ВЗшъ и Шёнбрун- зицш этому предположешю понадо­ нъ. Кром* того Г. написалъ для дво­ билось личное ходатайство супруги р а новую музыку къ целому ряду, дофина Mapin Антуанеты, бывшей имевшихъ въ то время успехъ въ ученицы Г. Шестидесятилетни! Г Париже французскихъ комическихъ самъ поспЪшплъ въ Парижъ для оперъ (на тексты Ф а в а р а , Ансома, разучивашя оперы и 19 апр. 1774 со­ Седена, Данкура): „Les amours cham- стоялось ея первое представлеше, воз­ pe4res" 1755, „Le chinois poli en Fran­ будившее необычайный интересъ въ ce" 1756, „Le deguisement pastoral" публике. „Орфей" и „Альцеста" были 1756, „La fausse esclave" 1758, „L&ile также поставлены съ немаловажными de M e r l i n " 1758, „L*ivrogne corrig4" изменешями; наплывъ публики былъ 1760, „Le cadi dupe" 1761, „On ne такъ великъ, что впервые пришлось s&avise j a m a i s de tout" 1762 и „La выдавать билеты на генеральную rencontre imprevue" 1764 [на немец, репетищю, во время которой Г. дири­ подъ загл. „Die Pilgrimme von Mek- жировалъ безъ сюртука и парика, въ k a " ] . 1762 годъ составляетъ начало ночномъ колпаке. Парижъ разделил­ второго перюда жизни Г.—годы стран- ся на два лагеря. Почитатели музыки ствш и искан1й кончились, наступила Люлли и Рамо стали на сторону Г., ко­ творческая зрелость, Г. далъ Mipy торому покровительствовав и дворъ. своего „Орфея" („Orfeo ed Euridice", Многочисленная napTia приверженВена). Для этой оперы опъ нашелъ цовъ итал. оперы устроила, однако, то, чего ему до сихъ поръ недоста­ такъ, что либретто „Roland", пере­ вало: либреттиста, понимавшаго оди­ данное Г-у, было въ то-же время безъ наково съ нимъ недостатки итальян­ его ведома предложено и Пиччини, ской оперы и заменившаго прежшя прославившемуся въ Италш своими поэтичесшя сравнешя и сентенщи дей- 60 операми. Г. темъ временемъ по­ ств1емъ и страстностью. Либреттистъ ставилъ еще две неболышя, незнаэтотъ, заслуги котораго заключаются чительныя оперы „Cithere assiegee" конечно не въ одномъ томъ, что онъ и L & a r b r e enchante* (1775) и вер­ понялъ намере^ля Г., былъ Кальса- нувшись въ Вену, написалъ свою „ Арбиджи (см.), авторъ текстовъ „Орфея", миду*. Узнавши объ интриге съ Пич­ „Альцесты" (Вена 1767) и „Paride ed чини, онъ такъ разсердился, что от­ Elena" (тамъ-же 1770). Г. ясно выра- казался отъ сочиненш „Роланда* и знлъ свои взгляды на оперу въ пре- сжегъ наброски этой оперы. Споръ дислов1яхъ къ партитурамъ „Альцес­ глюкистовъ (аббатъ Арно, Сюаръ и ты" и „Париса и Елены" (напеч. 1769 др.) съ пиччинистами (Мармонтель, n