* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

296 Гармон1я. л я р н ы м ъ д о м а ш н и м ъ инструментомъ. роны, въ отношенш терминологш п Срв. Riehm, „Das Н., sein Bau und seine классификацш, а не по существу. Но такъ какъ объектъг-ш, живая (практи­ Behandlung" (1886). Гармон1я ( г р е ч . — с л о ж е ш е , сочета- ческая) музыка, постоянно развиваетm e ) , 1) у д р е в н и х ъ грековъ обозна­ ся^-и сама г. постепенно должна из­ чала гамму, послъдоваше тоновъ в ъ менять свой видъ, по мере того какъ извести омъ порядке;—2) въ средне­ растетъ и углубляется познаше ея природы. Понимаемая такимъ обра­ вековой и новейшей музыке г. (нем. Harmonie) обозначаетъ то-же, что зомъ (спекулятивно) г. входить въ а к к о р д ъ , сбзвукъ, одновременное со- область философш съ одной стороны, единеше внутренно с в я з а н н ы х ъ меж­ и естественныхъ наукъ — съ другой. ду собой тоновъ;—3) н а русскомъ язы­ Но подъ „гармонией" обыкновенно ке, кроме только что приведеннаго подразу меваютъ нечто другое, а имен­ з н а ч е ш я , слово г. употребляется еще но сумму чисто-практическихъ правъ смысле: а) учешя о построенш и вилъ и указашй, касающихся обра­ последованш аккордовъ (нем. „Наг- зовашя различныхъ аккордовъ, приmonielehre"—„наука г а р м о н ш " ) , см. 7. менешя последнихъ, ихъ соединенш, и Ь) с о в о к у п н о с т и а к к о р д о в ъ изве- голосоведешя и т. п. Большинство стнаго строя, наклоненш и т. п. (нем. учебниковъг-ш или совсемъ не даютъ Harmonik); — 4) в ъ тесномъ смысле разъясяешй природы г-ш или даютъ слово г употребляется иногда въ лишь въ недостаточной мере, доволь­ смысле трезвуч1я ( к о н с о н и р у ю - ствуясь систематизащей эмпирически щ а г о а к к о р д а ) , напр. когда гово­ добытыхъ данныхъ для педагогичерить о тонахъ г а р м о н и ч е с к и х ъ и не- С К И Х Ъ целей. С р в . Г е н е р а л б а с ъ и КонтрагарМОНИЧесКИХЪ (см. Г а р м о н и ч е с к а я н а т у ­ пункть.—Главная задача спекулятив­ р а л ь н а я г а м м а ) ; — 5 ) у французовъ и нем- ной г-ш—определить и разъяснить цовъ это слово служитъ также для обо­ консонансъ и диссонансъ; въ этомъ значешя духовой музыки (Harmonie- направленш существенные шаги впеmusik);—6)средневековое назван1е ин­ редъ сделаны были уже въ класси­ струмента „Drehleier ( о р г а н и с т р у м ъ ) ческой древности, а основныя поло(см. Armonie). —7)Гармошя какъ н а у к а , жешя математической акустики окон­ есть учете о з н а ч е н ш а к к о р д о в ъ чательно разъяснили этотъ вопросъ (сбзвуковъ), т. е. изследовате и вы- (см. И н т е р в а л ъ ) . Контрапунктическая и яснеше процесса мысли п р и музы- гармоническая музыка привели по­ кальномъ BOcnpiaTin. Классифицируя степенно къ усвоешю значешя консовсевозможные виды аккордовъ, и з у ­ нирующихъ трезвучш; Царлино (1558) ч а я и х ъ в з а и м н ы я с о о т н о ш е т я и въ зналъ уже противуположное значете связи съ этимъ—естественные законы мажорнаго н минорнаго аккордовъ, образовашя музыкальныхъ формъ в о ­ Рамо (1722) впервые заметилъ, что обще и г а р м о н и ч е с к и х ъ построетй мы понимаемъ отдельные тоны въ въ частности—г. систематически раз- смысле аккордовъ, и что наоборотъ виваетъ способность къ музыкаль­ аккорды разсматриваются нами по от­ нымъ п р е д с т а в л е ш я м ъ , облегчаетъ ношенш къ одному тону, какъ нечто BoenpiaTie музыкальныхъ произведе­ целое (заступаемое этимъ тономъ). a Вотъ п о ч е м у nocTpoeHie такъ н а з ы ­ КающДе И З Ъ акКОрДОВЪ (см. Г а м м а ) . С р в . ваемой с и с т е м ы г а р м о н ш з а в и с и т ъ т а к ж е : С о з в у к ъ , С р о д с т в о тоновъ, С о з в у к о в о е и Тональность. Отсюда остается ному мышлешю. Поскольку музыкаль­ уже небольшой шагъ до сознашя, что ное мышлеше подчинено темъ же за- в с е с о ч е т а н 1 я т о н о в ъ д о л ж н ы конамъ, какъ и в с я к о е другое, и по­ быть п о н и м а е м ы в ъ с м ы с л е кона к к о р д о в ъ ; при скольку можетъ быть у с т а н о в л е н а при­ с о н и р у ю щ и х ъ чинная связь между звуковыми коле- такомъ пониманш диссонирующее ак­ б а ш я м и , звуковыми ощущевлями и, корды являются не самостоятельными наконецъ, музыкальными представле- образовашями, а видоизменешями ш я м и , — постольку оказывается воз- К О Н С О Н И р у ю щ И Х Ъ ( с м . Д и с с о н а н с ъ и Функможнымъ установить до известной щ и ) . Наконецъ, и гаммообразные хо­ степени точную теорш п р и р о д ы М и . ды можно разсматривать какъ ВЫТеваловъ шй и р а с ч и щ а е т ъ путь къ с а м о с т о я ­ тельному, продуктивному музыкаль­ См. Г а р м о н и ч е с к о е з н а ч е ш е тоновъ и и н т е р ­ отъ произвола только с ъ внешней сто­ послгвдовав1е, Т о н а л ь н о с т ь , Модуля ц1я, Каден- цДя. Настоящая „учешя о гармонш* въ