* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Гаммовые аккорды. концерты, 2-4-глсн. съ continuo], П. 1641 [духов.& мадригалы 4-6-глсн. съ continuo], I I I . 1642 [духов. симфонш 2-глсн. съ инстр.], I V . 1646 [духов, мо­ теты и концерты на 5-12 и болъе го­ лосовъ съ двойнымъ continuo], V. 1652 [хоры]); „Dialogi oder Gesprache& zwischen Gott und einer glaubigen Seele* (1-й томъ 2-4-глсн. съ continuo, 1645 [1652]; 2-й т. [„ПЕСНЯ пъсенъ"] на 1-2 гол. съ 2 скрипками и Continuo, 1645 [1658]; „XVIII missae sacrae", 5-12-глсн. (1633); „Weltliche Oden (1650,2 части); „48-й псаломъ", 9-глсн. (1652); „Моtettae unius et duarum vocum (1646); „Musikalisches Bethaus" (фол.); „Musikalische (2-я часть „Geistliche") Ge­ sprache tiber die E v a n g e l i a , 4-7-глсн. съ continuo (1655—56,2 ч.); „Fest-Bussund Danklieder" (5 голосовъ и 5 ин­ струментовъ съ continuo, 1659); „Kirchen und Tafelmusik (духов, концер­ ты, 1662) и „Fest-und Zeitandachten" (6-глсн., 1671). tt tt e K Ганасси. 289 При такомъ способе понимавшие существуетъ различая между мажоромъ и миноромъ! Многш мелодш rpnropiанскаго пешя заметно избъгаютъ ин­ тервала въ полутонъ (срв.& Интонащи псалмовъ, „Hymnus Ambrosianus" и др.; см. также „Древняя индо-китайская гамма... и ея проявление въ русск. народныхъ н а п е в а х ъ Ф а м и н ц ы н а , 1889). Э н г а р м о н и з м ъ ( с м . ) Улимпа былъ вероятно также подобнымъ применешемъ пятиступенныхъ гаммъ, ко­ торое позднее было неверно объяс­ нено теоретиками. Вследств1е выпущешя лиханоса или паранете ( с м . г р е ­ ч е с к а я м у з ы к а ) фриг1йск1й И Л И Д ^ с к i й лады обратились въ гаммы безъ полутоновъ: фрипйскШ: d . e лидШсшй: с - d . g . a . h -f . g . а d. с Гаммовые аккорды (leitereigne Akkorde) — тате аккорды, которые coе f . . а . h с е. стоятъ изъ тоновъ, входящихъ въ со­ Гамуччи (Gamucci), Б а л ь т а з а р ъ , ставь гаммы даннаго строя. С р в . Строй. Внъгаммовые а-ы (leiterfremde А.) род. 14 дек. 1822 во Флоренцш, ум содержать въ себе, наоборотъ, одинъ 8 янв. 1892 тамъ-же; основалъ въ или несколько тоновъ,чуждыхъ гамме этомъ городе въ 1849 музык. обще­ даннаго строя, что не мешаетъ все- ство „del Carmine", преобразовавшее­ таки этимъ аккордамъ входить въ ся впоследствш въ корол. музык. ин­ составь этого строя (напр. аккорды ституту директоромъ котораго онъ f-moll, As-dur, E-dur въ строе C-dur). сделался. Г. написалъ мессы, рекв^емъ, Гамиы пятиступевныя — древньй- кантаты, псалмы, мотеты и пр., а ппя гаммы б е з ъ п о л у т о н о в ъ (ка­ также: „Intorno alia v i t a ed alle opere ковы древняя китайская и кельтиче- di L u i g i Cherubini" (1869), элементар­ ская [гэлическая, шотландская]),—т. е. ную теорш музыки („Rudimenti d i мажорная гамма безъ кварты и сеп­ lettura musicale", издана многократно) тимы или минорная безъ секунды и и несколько статей, напечатанныхъ сексты (нисходящая натурально-ми­ въ отчетахъ корол. музыкальн. инстинорная г. безъ нижней кварты и ниж­ тута(гдедоказывалъ, между прочимъ, что греки не знали многоголос1я). ней септимы): Гамнедь (Hampel), Г а н с ъ , род. 5 окт. 1822 въ Праге, ум. тамъ-же 30 а . . с . d&. е . . g . а . . с . d в марта 1884, ученикъ Томашека, былъ органистомъ въ Праге. Изданы его Выть можетъ п. г. нредставляетъ со­ фп-ныя пьесы (ор. 10 „Lieb Aennchen", бой мелодическую систему первобыт­ op. 16 три рапсодш, ор. 26 вар1ацш ной эпохи, когда аккордъ еще не для одной левой руки, концертный могъ быть, какъ ныне, представите- вальсъ и пр.). лемъ терцш созвука: Ганасси, С и л ь в е с т р о , (прозван­ ный del Fontego по месту своего рожS Т D Ш дешя близь Венещи), авторъ двухъ f • . с . . g . . . d . . [а] столь-же важныхъ, сколь редкйхъ соили: чиненш, а именно руководства къ игре на флейте съ наконечникомъ и °Ь °8 ° T ° D семью звуковыми дырочками: „La Fon[g] • d . а . е h 19 Риманъ, Г. М у з ы к . с л о в а р ь Можетъ быть только применеше этогоже npieMa къ дор1йскому ладу при­ вело къ позднейшему представленш объ энгармоническомъ наклоненш: