* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

280 Галанд!а. Галеви. род. 14 марта 1796 въ Вильферсдорфе Карла X, въ сотрудничестве съ Рифо). (Лихтенштейнъ), ум. 31 дек. 1869 въ Первый значительный успехъ и мёл а Вънъ; былъ сначала учителемъ въ „Clarr (Theatre italien 1829); еще въ Вънъ, сталъ учиться музыке у Саль­ томъ-же году появилась „Le dilettante ери, въ 1821 пълъ въ театръ „an der d&Avignon" (Комич. опера), удержав­ W i e n " , а черезъ несколько летъ по­ шаяся въ репертуаре, а въ 1830„Attenступилъ уже на всю жизнь въ придв. dre et courir* и въ Большой опере театр, въ Карлсруэ, откуда предпри­ балетъ ,,Manon Lescaut". „Yelva", на­ н и м а в съ большимъ успехомъ га- писанная для комич. оперы, не была строльныя поездки въ Парижъ и Лон­ поставлена по случаю банкротства донъ. Въ 1850 поселился на покое антрепризы. Затемъ последовали: „La въ Вене. Г. написалъ руководство langue musicale" (Комич. опера 1831); „Lehrgang bei dem Gesangunterricht „La tentation (опера-балетъ, 1832 въ in Musikschulen" (1843). Gr. Opera, въ сотрудн. съ Жидомъ); „Les souvenirs de L a f l e u r " (Комич. Галанд1а, сы. Гарландоа. опера 1834); оставшаяся неоконченной Галантный стиль, обыкновенно такъ назывался въ 18-мъ веке новый, не после Герольда и законченная Г. ко­ связанный съ определеннымъ чи- мич. опера „Ludovic* (1834) и нако* сломъ голосовъ, фп-ный стиль (роко­ цецъ „La j u i v e * („Жидовка"), лучшее ко). Стиль этотъ образовался непосред­ произведете Г. (Большая опера, 23 ственно изъ лютневаго; онъ появил­ февр. 1835). Индивидуальная чертаГ.— ся сначала во Францш (д&Англеберъ, склонность къ серьезному, суровому; Куперенъ, Р а м о ; , затемъ усвоенъ музыка его отличается обил1емъ резбылъ Ф . Э. Бахомъ, 1ог. Христ1аномъ кихъ контрастовъ, страстной поры­ Бахомъ и Моцартомъ и наконецъ пре­ вистостью. Въ „Жидовке" ярче всего образовался въ современный „свобод­ •выказались все характерный черты ный" стиль. ПослЪдшй обязанъ вве- Г. Темъ более удивительно, что менее дешемъ самостоятел ьныхъ элементовъ чемъ черезъ полгода онъ написалъ Доменику Скарлатти, манера письма произведете совершенно другаго ро­ котораго въ свою очередь опирается да — свежую^ веселую и элегантную на итальянскую скрипичную музыку, комич. оперу „L&eclair" („Молшя"). къ тому времени достигшую боль­ Композиторская слава Г., благодаря шой свободы выражешя и смелости этимъ двумъ произведешямъ, воз­ росла чрезвычайно; въ следующемъ концепцш. году онъ былъ избранъ въ академики, Галеви (На1ёуу), Жакъ Ф р о м а нна место умершаго Рейха. На ряду таль Эли, род. 27 мая 1799 въ Па­ съ творчествомъ Г. проявлялъ втеченш риже, ум. 17 марта 1862 въ Ницце цълаго ряда летъ не менее замеча­ (отъ болезни легкихъ); былъ въ па­ тельную деятельность въ качестве рижской консерв. ученикомъ Ламбера преподавателя консерв. Уже въ 1816, (фп.), Бертона (гармошя) и Керубини будучи ученикомъ, онъ исполнялъ (композицш). Уже въ 1816 Г. былъ должность помощника учителя; въ допушенъ къ конкурсу на получете 1827 сдълался „Maestro al cembalo** p r i x de Rome; въ 1819 онъ получилъ (аккомпаньяторъ) при Theatre italien эту премш (кантата „Herminie") и и получилъ, после Доссуаня, место провелъ предписанные три года въ преподавателя гармонш и аккомпаРиме. Уже раньше ему была пору­ нимента въ консерв.; въ 1830—45 былъ чена композищя „De profundis" на „Chef du chant" (репетиторомъ) при еврейсшй текстъ (Г. — былъ еврей) Большой опере и въ 1833, после по случаю похоронъ герцога БеррШухода Фетиса въ Брюссель, сделался скаго (напечатана). По возвращенш профессоромъ контрапункта и фуги изъ Италш Г. пытался добиться по­ (въ 1840 и композищй) въ консерв. становки своей оперы; однако первыя Въ 1854 Г. занялъ место постояннаго его три произведешя: „Les Bohemienсекретаря академш искусствъ. Оперы nes", „Pygmalion" и „Les deux pavil­ Г., последовавшш за „Молшей ,ввиду ions** были отвергнуты. Наконецъ въ возраставшихъ успеховъ Мейербера 1827 комич. одноактная опера его уже не пользовались такой популяр­ „L&artisan" попала на сцену (Th6atre ностью какъ оба названныхъ выше Feydeau), въ 1828 последовала (тамъпроизведешя. Г.пробовалъ, впрочемъ, же) „Le r o i et le batelier" (въ честь й