* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

В1ола. 253 высокихъ парий, а для альтовой, те­ лады; подставка имела довольно сла­ норовой и басовой партш остались в.. бую выпуклость, вследств1е чего по­ Затъмъ, когда по образцу скрипки чти невозможно было играть на одной стали переделывать и более крупные средней струне не зацепляя другихъ, виды в., вошелъ въ употреблеше альтъ, но за то очень легко было играть а после того, въ начале 18-го в.— аккордами. Контрабасовая в. (Violone, вюлончель, которая до того времени Contrabasso da viola) была октавой ни­ играла второстепенную роль басоваго же гамбы. Неоднократно искусные раинструмента, между темъ какъ вюла- боч1е переделывали в-ы нзвестныхъ да-гамба была концертирующимъ ин­ мастеровъ въ альты, вюлончели или струментомъ. Первоначальный кон- контрабасы и это повело къ различтрабасъ (Violone), который делался по нымъ ошибочнымъ заключеншмъ. В. образцу в.,уступалъ лишь весьма мед­ была смычковымъ инструментомъ par ленно место контрабасу, сделанному excellence втеченш всехъ среднихъ но образцу скрипки. В. распадались на вековъ, причемъ носила различный две главныхъ категорш: инструменты этимологически родственныя имена: первой, подобно скрипке и альту, дер­ Fidel, Fidula, Viella [фр. Vielle], Vitula. жались въ рукахъ и прикладывались Vistula, Vidula, Vihuela, даже Phiala къ подбородку (V. da braccio т. е. „руч­ [у юганна Котто въ 1100]; параллельно ная в. , откуда нем. назваше „Brat- съ ней существовали рубеба и ребекъ; sche"—альтъ, перенесенное съ „руч­ жига [Giga, Gigue, Geige] напротивъ ной в." на „альтовую скрипку"), а ин­ того обладала резонанснымъящикомъ струменты второй устанавливались ме­ иной формы. Объ исторш развит!я в. жду коленами, подобно вюлончели въ перюдъ, предшествовавши обра( V . da gamba", „ножная в."; сокращен­ зованш художественной инструмен­ но просто„гамба").Все в. значительно тальной музыки, с и . Смычковые и н с т р у м е н ­ отличались отъ скрипки и родствен- ты. Изъ знаменитыхъ мастеровъ, деныхъ ей инструментовъ внешней фор­ лавшихъ гамбы можно назвать только мой, числомъ струнъ и формой зву- несколькихъ изъперюда около 1700г., ковыхъотверстШ. Резонансный ящнкъ Маренъ Марэ, Роланъ Марэ, Д. Функъ: по направлешю къ шейке почти за­ I . Г. Але, I . Шенкъ, Э. X. Гессе, А. Кюострялся, боковые вырезы имели фор­ нель, М. Кюнель, I . Риманъ, Гакартъ, му правильнаго полукруга, верхняя Кэ-Дервелуа (Caix d&Hervelois), Нодо часть резонанснаго ящика была го­ (Naudot), Прюданъ, Гюгаръ (Hugard), раздо уже нижней; ободочки были вы­ Бленвиль ( B l a i n v i l l e ) . — 4 ) Къ особымъ ше, зато обе деки были совершенно разновидностямъ в. принадлежатъ: плоская безъ всякой выпуклости. Зву- лира-в. съ большимъ количествомъ ковыя отверспя имели форму двухъ, струнъ, расположенныхъ частью на расположенныхъ другъ противъ дру­ грифе, частью рядомъ съ нимъ ввиде га, серпообразныхъ вырезовъ С 3 или бордуны, с р в . Л и р а 2) н В а р в т о н ъ 2); заЭ С Число струнъ у всехъ видовъ в. темъ V. bastarda, несколько ббльшихъ было в (только дискантовая в. во Фран­ размеровъ чемъ V. da gamba, съ 6—7 цш была 5-струнная, а потому и на­ струнами, къ которымъ позднее, въ зывалась Quinton или Quinte). Строй особенности въ Англш, присоединены походилъ на лютневый: были столько же одинаково настроенныхъ резонансныхъ струнъ (срв. Ая-& ГЛ1ЙСК. в!олетъ); струны эти помещались подъ грифомъ и подставкой и звуча­ ли вместе со струнами на грифе; V. Д и с к а н т о в а я в. ~jr Альтовая и d&amore (Viole d&amour), такой же конт е н о р о в а я в, струкщи, но съ размерами альта, съ 7 струнами на грифе и 7 резонансны­ ми струнами, которыя строились смо­ тря по надобности. Напротивъ, V.pomрова,нечто среднее между альтомъ и BiБ а с о в а я в. ( г а м б а ) . ^ олончелыо, изобретенная 1.С.Бахомъ, (В1олона з в у ч а л а н а о к т а в у н и ж е ) . не была в., а принадлежала къ числу современныхъ инструментовъ изъ се­ Струны лежали довольно близко другъ къ другу по грифу, разделенному на мейства скрипки (Violoncello piccolo); а e