* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

234 Вижье. ВизантШская музыка. общества исполнителей ораторш»Con­| ихъ украшенш, абсолютной высоты cordia", въ коемъ исполнилъ между п хроматическихъ изменешй; вследпрочимъ „ Matthauspassion " Б а х а . CTBie этого нотное письмо в. м. очень Какъ органистъ В. выступалъ и въ сложно и совершенно лишено нагляд­ Россш; онъ явился между нрочимъ, ности Западнаго нотнаго письма. Важ­ первымъ исполнителемъ на новомъ нейшими сочинешями о в. м.считают­ большомъ органъ московской консерв. ся до сихъ поръ: Хрисантосъ, &Е&.ааВ. принадлежитъ безъ сомнъшя къ •ftO?"/] fitg ТО O&SUipYjTtXOV xat TCpCCXTtXOV ГГК наиболее выдающимся композито - exxX7]otaoTtxYj5 jioooix&fjs (Парижъ 1821), рамъ современной Францш. Изданы Филоксеносъ, As?txov TYJS ШЛ]ПХТ|5 слъдующДя его произведены: 2 сим­ sxxXirjaiaaTtXYjs fiot>aix?]S (Константино¬ фонш (2-я съ органомъ); фп-ный кон­ поль 1868, доходить лишь до буквы цертъ; концертъ для вюлончели; „Une М включ.), Kiesewetter, „Die Musik n u i t de W a l p u r g i s " (для хора съ ор­ der neuern Griechen" (1838), J. P i t r a , кестромъ); фп-ное Tpio (ор. 19), фп-ный „Hymnographie de l&eglise grecque" квинтетъ (ор. 7); 8 органныхъ сонатъ (Римъ 1867), W . Christ, „Beitrage zur ( ^ S y m p h o n i e s * ) : серенада для фп., kirchlichen. L i t t e r a t u r der Byzantiner* флейты, скрипки, вюлончели и гар- (1870) и „0ber die Harmonik des Ma­ мошума (ор. 10); пьесы для вюлон­ nuel Bryennios" (Мюнхенъ 1870), W . чели съ фп. (ор. 21); много фп-ныхъ Christ und M. Paranikas „Anthologia пьесъ, романсовъ и хоровыхъ пъсенъ graeca carminum christianorum"(1871), (ор. 25); дуэты (ор. 30); 112-й псаломъ Joh. Tzetzes „Uber die altgriechische для 2 хоровъ, 2 органовъ и оркестра Musik i n der griechischen Kirche (Мюн­ и т. д. Въ последнее время В. съ успе­ хенъ 1874), H. Riemann „Die Mapxoptat хомъ предался сценической компози­ der byzantinischen liturgischen Nota­ цш: музыка къ „Conte d & a v r i l " Дор- t i o n " (Мюнхенъ 1882) и Heinr. Reimann шена, балетъ „La Korrigane", комич. „Zur Geschichte und Theorie der b y ­ опера „Maitre Ambros" и болышя. опе­ zantinischen Musik" (Лейпцигъ 1889). ры „Jeanne d&Arc" и „Nerto" (съ ми- С р в . 1оаннъ Д а м а с к и н ъ , BpieHHift, Л а м п а д а pi й , стралемъ). В. редактируетъ также со­ Х р и с а н т о с ъ . Сочинеше S. G. Hatherley брание новейшихъ пьесъ для органа „A traetise on Byzantine Music" (1892), „L&orgue moderne" (Парижъ, Ледюкъ). несмотря на в с е свои дiaтoничecкie, Срв. Imbert ^Portraits et eludes". хроматичесше и энгармоничесше те­ Вижье (Vigier), графиня, см. Крувелли. трахорды, лишено всякаго серьезнаго ВивантШскяя мувыка, то-же, что му­ значешя. Срв. Вознесенсшй, I . „О пе­ зыка православной греческой церкви. нш въ православныхъ церквахъ греТакъ какъ в. м. выросла на почве ческаго востока съ древнейшихъ до древне-греческой, то истор1я ея раз­ новыхъ временъ (Москва 1897). — Такъ какъ отъ первыхъ вековъ вила представляетъ особенный инте­ ресъ для изследователей последней. хриспанской эры не сохранилось паСъ другой стороны взаимный отно- мятниковъ практической музыки, то шешя музыки западной и восточной суждешя о ней основываются на со­ церквей имеютъ также важное зна­ чинешяхъ общаго характера, кото­ чеше. С р в . Ц е р к о в н ы е л а д ы . Темъ более рыя и устанавливаютъ несомненный следуетъ удивляться тому, что на З а ­ фактъ практическаго применения въ паде в. м. сделалась предметомъ му­ хриспанской церкви некоторыхъ назыкально-историческихъ изследова- чалъ греческой античной теорш. Алекн!й лишь въ самое последнее время; сандр1йскш епископъ Климентъ(Ш в.) объясняется это, скорее всего труд­ свидетельствуетъ о принятомъ цер­ ностью доступа къ литературе пред­ ковью д1атоничеекомъ роде музыки; мета, а также своеобразностью ново- онъ говорить также, что для церкви гр еческаго нотнаго пись м а, трудно неприличны мягшй, изнеженный хроподдающегося разбору. Письмо это, матизмъ и випеватыя колоратурныя можетъ быть, и имело общее проис- КрашеШЯ (^ршр.атьха! dtpjioviat, xajj-itat, хождеше съ невменнымъ письмомъ р71Уш8т]5, lxpax^evo(JL?V-rj x a l jxavtx-fj jxoo( c w . ) , но развивалось совершенно от­ OIXT]). Пoлифoнiи не было; она возме­ дельно отъ последняго и выработало щалась поперемепнымъ или т. н. антисвои особые знаки для обозначешя фоННЫМЪ пен1емъ ( с р в . А н т и ф о н ъ ) , КОГДа интерваловъ, длительности тоновъ, мелод1я повторялась другимъ хоромъ,