* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Венделъштайнъ. случае очень сходныя ритмическая осо­ бенности у татландскихъгорцевъ, норвежцевъ, русскихъ и пр. Темаэта очень интересна и могла бы дать матергалъ для объемистой монографш. Здесь же прпведемъ еще только отдельный осо­ бенности, свойственныя в. м., въ томъ виде, какъ находимъ ихъ у Шуберта, Брамса и другихъ, старыхъ и новыхъ композиторовъ. Очень часто встреча­ ются въ в. м. синкопы (даже и въ ме­ лодш), перемены тактоваго размера, а также темы, состояния изъ 3, 6 (5, 7) тактовъ - вместо 2, 4, 8. РитмическШ Венкель. 221 смешанная минорная (мажорно-ми­ норная); темъ не менее она можетъ объяснить намъ смыслъ многихъ разнообразныхъ гаммъ, напр. у арабовъ. Вендельштейнъ, с и . К о х л е у с ъ . Венддннгь, 1) 1 о г а н н ъ Б а п т и с т ъ флейтистъ мангеймской и мюнхен­ ской капеллъ съ 1754 до 1800, т. е. до смерти. Написалъ концерты, квар­ теты и Tpio для флейты со струн, ин­ струментами, а также дуэты д. флей­ ты.—Жена его Д о р о т е я ( С п у р н и ) (1737—1809) была превосходной п е ­ вицей. Ее не следуетъ смешивать съ — 2) А в г у с т о й Е л и з а в е т о й В.,. > > въ начале тяжелаго женой скрипача К а р л а В., которая мотиве также блистала въ это время въ Ман­ такта весьма обыченъ; тяжелое (силь­ гейме и Мюнхене и умерла въ 1794. Вендтъ, 1) 1ог. Г о т л и б ъ (1783— ное) время такта часто скрадывается также посредствомъ короткой паузы. 1836), профессоръ философ! к въ ГёОсобенно характерны группетто-об- тингене: написалъ: „Uber.die Hauptразныя украшешя заключительной perioden der bchonenKunst"(1831), Leben u n d Treiben Rossinis" (1824) и ноты: рядъ статей въ лейпцигской „Allg.Musikal. Ztg.".—2) Э р н е т ъ А д о л ь ф ъ , (1806—1850), учитель музыки въ се­ минарш г. Нейвида; ученикъ Цельтера и Клейна въ Берлине, написалъ Часто пробовали составить „венгер­ органныя пьесы, сонату для фп. въ скую г а м м у " или „гамму цыганской музыки",—минорную гамму съ ввод- 4 руки, фп-ное Tpio и вар1ащи д. фп. съ оркестромъ; симфонш, струн. КЕарнымъ тономъ къ квпнте (Ь); правиль­ теты и пр.остались ненапечатанными. нее было бы йотировать ее въ смысле Венецианская школа—плеяда музы­ ЧИСТагО МИНОра ( с м . Минорный строй), кантовъ, имевшая, если не исключи­ отъ м и н о р н а г о главнаго тона д о мительное ( с р в . Р и м с к а я ш к о л а ) , ТО В О В С Я норн. главн. тона ( с ) : комъ случае существенное значеше bj въ деле перехода музык. гегемонш отъ нпдерландцевъ къ итальянцамъ. В. ш. ведетъ свое начало отъ нидер­ ландца Адр1ана Вилларта ( с м . ) , бывшаго съ 1527 капельмейстеромъ при соборе св. Марка. Учениками Виллар­ та были HmipiaHO де Pope (котораговсетаки следуетъ причислить къ нидерландпамъ), Никола Вичентино, а Введете fis вместо f имеетъ то-же главное 1озеффо Царлино и Андреа основаше, что и введете h вместо Ъ,— Габр1ели ( с р в . ихъ б ! о г р а ф ш ) . Благодаря стремление добиться вводнаго отноше- личному примеру Вилларта въ В. ш. в1я (д1атоническаго полутона) между особенно культивировались многохордвумя соседними тонами. Этой гам­ ныя композицш, усвоепныя у нея ме свойственны увеличенные сек­ впоследствш Римской школой. Обоимъ Габр1ели Венещя обязана темъ, что стаккорды ( d ) . сделалась къ концу 16-го в. колы­ Конечно, подоб- ^ щл ,^ ная гамма име- Q t z ^ ^ S f e z L f i j E i ; белью итальянской инструментальной етъ также мало f-lm-^-e--*-*^-*—• муЗЫКИ ( с р в . С о н а т а , К а н ц о н а , Сиыфон1я). Относительно значешя Венещи въ де­ принцпп1альл е раЗВИТ1Я ОПерЫ Онера. н а г о значешя, какъ хотя бы гамма минорно-мажорная Венкель (Wenckel). 1 о г а н н ъ Ф р и ­ Гауптмана или наша обыкновенная д р и х ъ В и л ь г е л ь м ъ 11734— 1792), г n d ) —см.