* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
162 Брукнеръ. Analyse des wohltemperierten Klaviers* торое уделялъ изученш старинпыхъ (1867, 2-е изд. 1889) и ^Robert Schu мастеровъ Брамсъ, и страстной при m a n n * (въ „Stimmen der Zeit" Kolat- верженности къ современной вагнеschek&a, 1868), „Die Entwickelung der ровской музыке, какую всегда обнаKlaviermusik von J. S. Bach bis R. Schu руж ивалъ Брукнеръ. Оба были преиму mann* (1880). Много крупныхъ ком щественно инструментальными компо позищй Б. еще не изданы. Б. живетъ зиторами, не сочиняли оперъ, и, если въ Вайдгофенъ на Иббсъ. писали для пешя, то почти всегда съ Брукнеръ (Bruckner), А н т о н ъ , вы сопровождешемъ инструментовъ; та дающейся композиторъ, род. 4 сент. кимъ образомъ они дали намъ двано1824 въ Ансфельдепъ (Верхняя Ав- выхътипаоркестровыхъпроизведешй: стр1я), ум. 11 окт. 1896 въ Вене, сынъ симфонш, вдохновленную изучен^емъ сельскаго учителя, который далъ ему Баха и композиторовъ 16-го в. (Брамсъ) первоначальное музык. образоваше; и симфошю, проникнутую духомъ Ваг послъ ранней смерти отца былъ взятъ нера (Брукнеръ). Кроме этой совер мальчикомъ въ пъвч1б пршта св. Фло- шенной противоположности направ piana. Находясь въ крайне скудной лен^, приходится, конечно, Припять обстановке помощника учителя въ въ разсчетъ еще и коренное разлиВиндгагъ близь Фрейштадта, затемъ 4ie въ характере творчества обоихъ учителя и исполняющаго должность композиторовъ, которое выражается у органиста при приотъ св. Флор1ана, Брамса въ отвращенш къ избитымъ Б. съумелъ почти самоучкой выра эффектамъ,ау Б.въ стремлеши къ р а з ботать изъ себя отличнаго контра в и т о блеска и силы. Сказаннаго до пунктиста и превосходнаго органиста, статочно, чтобы характеризовать раз такъ что въ 1855 на конкурсе на место ницу между обоими композиторами и соборнаго органиста въ Линце одер- объяснить какъ „воздержаше" Брам жалъ блестящую победу. Изъ Липца, са, такъ и выходящДе иногда изъ гратакже какъ и прежде изъ С.-Флоршна, ницъ розмахъ и полноту Б.. Этими Б. ездилъ часто въ Вену, чтобы усо же факторами достаточно выясняются вершенствоваться тамъ подъ руков. часто трудно поддающаяся анализу— Зехтера въ контрапункте; въ 1861— строгое внутреннее единство у Брам 63 онъ изучалъ кроме того компози са при всей утонченной расчлененно цш у Отто Кицлера. По рекомендащи сти его фактуры и скачки въ разви Гербека Б. былъ приглашенъ после тии разработки, заметные порой у В . , смерти Зехтера занять место послед- несмотря на всю массивность его изняго — органиста придв. капеллы, а ложешя. Число произведешй Б. не также профессора органной игры, кон- велико, но все они представляютъ грапункта и композицш при венской крупныя работы. Во главе ихъ сто консерв.; съ 1875 къ этимъ должно- ять 8 симфонш ( I . C-moll, написана стямъ присоединилось еще место лек въ 1866 въ Линце, исполнена въ 1868 тора по музыке при университете. Въ тамъ-же, въ Вене впервые въ 1891; 1891 венскш университетъ возвелъБ. I I . также C-moll, Вена 1873; I I I . D-moll, въ степень Dr. phil. hon. с . Редко за Вена 1877; I V . Es-dur („романтиче слуги композитора оценивались такъ ская"), Вена 1881; V. B-dur (Грацъ поздно, какъ это было по отношенш 1894); V I . A-dur, издана и исполнялась къ В.; ему было уже более 50 летъ, впервые лишь 26 февр. 1899; V I I . E-dur когда его стали „замечать" и только (Лейпцигъ 1884, подъ упр. Никита; въ 60 летъ онъ сделался „знамени лишь съ этого времени имя Б-а по тостью". Антагонизмъ сторонниковъ лучило всеобщую известность); V I I I . Б. и Брамса, возгоревппйся тогда (въ C-moll (посвящена импер. Францу 1осиособенности въ Вене), теперь, после фу; Вена 1882). После смерти Б. оста смерти обоихъ композиторовъ, усту- лись неоконченными 3 части I X сим пилъ место спокойной оценке и В е н а фонш. Далее следуютъ три органныя вместе съ остальнымъ музык. м1ромъ мессы: I . D-moll, написана въ 1863, наслаждается творешями обоихъ, не И. E-moll (8-глсн. хоръ и духовые ин унижая ихъ другъ передъ другомъ. струменты), I I I . F-moll (Вена 1893); Разница между особенностями обоихъ величественный „Те Deum*& ( В е н а композиторовъ характеризуется сопо- 1886); 150-й псаломъ для соло, хора ставлешемъ глубокаго внимашя, ко и оркестра; рядъ неболыпихъ цер-