* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Брамсъ. всъ его сочияен!я (за исключев!емъ 98 E-moll), Bapianin на тему Гайдна некоторыхъ, относящихся къ его ки (ор.56), Akademische Festouverture op. пучей молодости [Sturm und Drangpe- 80 (благодарность Б.- за бреславльг1оое]иотличающихся порой напыщен скую докторе, степень), Трагическая ностью и необузданностью) выигры- увертюра ор. 81. В. К о н ц е р т ы : 2 фп. ваютъ прп ближайшемъ съ ними зна концерта (ор. 15 D-moll, ор. 83 B-dur) комстве. Гармонш Б . богаты новыми скрипичный концертъ (ор. 77 D-dur), оборотами, что затрудняетъ сначала двойной концертъ д. скрипки и Biихъ повимаше. но заинтересовываетъ олончбли (ор. 102 A-moll). С. Для п е эа то на более продолжительное вре ш я с ъ о р к е с т р о м ъ : Ave Maria д. мя; ритмика его по справедливо жене, хора и оркестра (или органа) сти можетъ считаться прямымъ про- ор. 12; „Begrabnissgesang д. муже, должешемъ бетховенской: отъ вве- хора и духовыхъ инструментовъ ор. 13; деннаго Шуманомъ и удобнаго для „Ein deutsches Requiem" д. соло, хора неболыпихъ формъ сохранения одно и оркестра ор. 45; „Triumphlied" д. го ритма, она возвращается къ орга 8-глсн. хора и оркестра ор. 55; „Schickническому многообразш и фигуратив salslied" д. хора и оркестра ор. 54; ной утонченности тематической раз „Gesang der Parzen" д. 6-глсн. хора работки Бетховена. Излюбленная Б-мъ и оркестра ор. 89; Rinaldo" д. муже, синкопа, въ первыхъ его сочинешяхъ хора, тепора-соло и оркестра ор. 50; производившая несколько назойли „Rhapsodie д. контральто, муже, хо вое впечатлеше, впоследствш все бо ра и орк. ор. 53; „Nanie д. хора и лее и более переходить изъ главнаго орк. ор. 82; „Das Lied vom Herrn v . въ сопровождающее голоса. В . ма Falkenstein" д. муже, хора и орк. ор. стерски умеетъ создать настроеше; 4 3 i . D. К а м е р н а я м у з ы к а : 2 струн, при этомъ онъ не только пользуется— секстета (ор. 18 B-dur, ор. 36 G-dur); пожалуй лучше всякаго другого — 2 струн, квинтета (ор. 88 F-dur, ор. мрачными красками, составляющими I l l G-dur); квиптетъ д. струн, инстру основной тонъ современнаго серьезна- ментов^ съ кларнетомъ (ор. 115); 3 го искусства, но и светлымъ, успокои- струн, квартета (ор. 51 C-moll и .A-moll, , тельнымъ благозвуч1емъ, мягкимъ ор. 67 B-dur); фи-ный квинтетъ (ор. 34 !отблескомъ непреходящаго света, ко F-moll); 3 фп-ныхъ квартета (ор. 25 торый наполняетъ душуи погружаетъ G-moll, ор. 26 A-dur, ор. 60 C-moll); 4 ее въ благочестивое созерцаше. Цы- фп-иыхъ Tpio (ор. 8 H-dur [совершенно гансше квартеты Б . доказываютъ, что переделано въ 1891], ор. 40 Es-dur [съ онъ способенъ также къ здоровому, валторпойили вюлончелью ad libitum], непосредственному веселью въ музы op. 87 C-dur, op. 101 C-moll); Tpio д. ке. Хотя Б., благодаря рекомендации фп.. кларнета и вюлончели (ор. 114); Шумана уже съ самаго начала обра- 2 вюлончельныя сонаты (ор. 38 E-moll,. тилъ на себя внимаше, однако въ ор. 99 F-dur); 3 скрипичныя сонаты более широкнхъ кругахъ значение (ор. 78 G-dur, ор. 100 A-dur,| ор. 108 его получило прнзнаше лишь после D-moll); 2 кларнетныя (альтовыя) со нсполнешя (1868) его „Deutsches Re наты (ор. 120 I и I I ) . Е. Ф о р т е п 1 а н quiem* (op. 45). Это величественное н а я м у з ы к а : а) в ъ 4 руки: BapianjH ц вместе съ темъ изящное произве- на тему Шумана ор. 23, Вальсъ ор. 39, деше открыло глаза многпмъ изъ Веигерсше танцы (1—2 тетр. 1865, 3— техъ, которые раньше видели въ Б. 4 т. 1880); Ь) въ 2 руки: 3 сонаты (op. 1 лишь мудрствующаго педанта. Сътехъ C-dur, ор. 2 Fis-moll, ор. 5 F-moll), 4 бал поръ каждое изъ его новыхъ произ лады (ор. 10), Скерцо ор. 4, Две рапсо ведешй ожидалось все съ большимъ дии ор. 79, Klavierstiicke ор. 76 (Capricнетерпешемъ и встречалось все съ ci и Intermezzi), op. 116 Fantasien (2 т.), большей раДОСТЬЮ. (Сы. о В . е щ е Б р у к op. 117 Intermezzi, op. 118 6 фп-ныхъ нер*»). Ниже следуетъ полный перечень пьесъ, op. 119 4 фп-ныхъ пьесы; Bapiaпроизведешй Брамса (за пекл юч. мно- цш (op. 9 [на тему Шумана], ор. 21, ор. гочисленныхъ арранжировокъ): А. 24 [на тему Генделя), ор. 35 [этюды на для о р к е с т р а : 2 серенады (ор. 11 тему Паганини] и безъ опуса 51 упражD-dur для болыпаго, ор. 16 A-dur для нете (1893), Studien (на этюдъ Шопе малаго оркестра); 4 симфоши (ор. 68 на, на Perpetuum mobile Вебера, на C-moll, ор. 73 A-dur, ор. 90 F-dur, ор. Presto Баха [2 вереш], на Chaconne r a w a a y