* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Бате. лончель (см.)- Подъ Bassi (басы) под разумеваются вюлончели и контра басы вместе; а подъ выражешемъ д у х о в о й б а с ъ (Harmoniebass)—ба совый инструментъ духоваго оркестра {фаготъ, тромбонъ, басовая туба, геликонъ и пр.).—3) Нижшй голосъ въ КОМПОЗИЦШ (срв. Базисъ), ЯВЛЯЮЩДЙСЯ Батонъ. 85 опорой, основой гармоши, и какъ та ковой отличающейся некоторыми осо бенностями голосоведешя ( с м . ) . Въ строго имитацюнномъ стиле, въ которомъ во всехъ голооахъ проводит ся одинаковый мотивъ, не существуетъ поэтому настоящаго басоваго го лоса въ вышесказанномъ смысле, хотя и тамъ, въ интересахъ формальнаго построешя неминуемо приходит ся обращать особое внимаше на б. (шаги на кварту и квинту въ каденщяхъ). Самыя древшя указашя на правила ведешя настоящаго басова го голоса встречаются у Вильгельма Монаха (Gulielmus Monachus, ок. 1450). Неправильно было бы поэтому утвер ждать, что особое басовое голосове дение было изобретено только въ эпо ху появлешя гомофоннаго стиля монодистовъ (около 1600), уже после вытеснешя полифоннаго стиля 15-го и 16-го века; преобладаше имитащоннаго стиля лишь временно ото двинуло на задшй планъ пользоваше басомъ, какъ фундаментомъ. Склон ность басоваго голоса къ движешю более длинными нотами можно про следить уже въ 10-мъ веке (Organum). Помещеше „основныхъ тоновъ" въ б. уже втечеши всего 16-го века было спещально-характернымъ явлешемъ для танцовальныхъ пьесъ и виланеллъ (смл, стиль которыхъ отли чался более простымъ складомъ и пренебрежешемъ къ правиламъ, запрещавшимъ параллельныя квин ты и октавы. — 4) Въ сочетанш .съ назвашями инструментовъ (напр. б.— кларпетъ, б.— тромбонъ, басовая тру ба, Basse de Viole, Basse de Cromorne и пр.) б. обозначаетъ низшй регистръ инструмента <срв. обыкновенный на звания этихъ инструментовъ).Въ орга не прибавка б. указываетъ на то, что голосъ иринадлежитъ къ педали; напр. Gemshornbass и i . д. теоретическое сочинеше („Briefe i n t r o duction etc."), замечательное точны ми правилами применешя знаковъ альтерацш, а также темъ, что въ основанш его лежитъ октавная систе ма гаммъ вместо гексахордовъ. Батистинъ, см. Струкъ. Батистъ, 1) (собственно Батистъ Анэ—Baptiste АпеЦ,знаменитый скри пачъ, живппй около 1700; ученикъ Корелли, пользовался успехомъ въ Па риже, потомъ переселился въ Польшу, где и умеръ, занимая должность ка пельмейстера. Написалъ несколько скрипичныхъ сонатъ и сонаты для двухъ musette ( с м . ) и для vielle ( с м . ) . — 2) (Batiste), А н т у а н ъ Э д у а р д ъ , род. 28 марта 1820 въ Париже, ум. тамъ-же 8 нояб. 1876. Выдающейся органистъ; преподавалъ въ парижской консерв. хоровое пеше, гармотю и аккомпанементъ; былъ органистомъ, снача ла при церкви St.-Nicolas aux Champs, а потомъ при церкви St.-Eustache. Б. написалъ достойныя внимашя пьесы для органа,элементарный учебникъ гармонш (Petit solfege harmonique), а также офищально припятыя. Solfeges du Conservatoire. Батифонъ ( B a t h y p h o n , греч. — „низкозвучащей")—деревянный духо вой инструментъ, изобретенный въ 1829 Скорра въ Берлине. Б. по ре гистру соответствовалъ контрабасу (отъ [контра] j D до [малаго] Ь) и былъ, повидимому, сходенъ съ серпентомъ и басгорномъ. Лишь непро должительное время употреблялся въ военныхъ оркестрахъ. Батка, Р и х а р д ъ , род. 14дек. 1868 въ Праге, изучалъ тамъ музыкаль ную науку, а съ 1896—98 издавалъ (вместе съ Г. Тейблеромъ) журналъ „Neue Musikalische Rundschau". Въ настоящее время Б . состоитъ музы кальнымъ критикомъ газеты „Bohem i a " и редакторомъ музыкальнаго отдела „Kunstwart . Работы его: 6ioграфш Шумана и Баха (1892, изд. Реклама), „Aus der Musik-und Theaterwelt" (Прага 1894), „Martin Pliiddemann. Eine Kritische Studie" (Прага 1896), „Musikalische Streifziige* (Лейпцигъ 1898) и мн. др. a Бате (Bathe), В и л ь я м ъ , род. въ Батонъ (Baston), Ж о с к и н ъ , нидер1564 въ Дублине, ум. въ 1614 въ Са- ландсшй композиторъ, жившШ около ламанке въ должности настоятеля 1556. Его Chansons и мотеты встре 1езуитской коллегш. Издалъ въ 1584 чаются въ несколькихъ сборникахъ