* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Барди. перь состоитъ (съ 1866) концертмейстеромъ и старшимъ преподавателемъ музык. школы въ Базеле. Барди, Д ж о в а н н и , г р а ф ъ дель В е р H I о, богатый и даровитый фло­ рентийски дворянинъ конца 16-го въка, который собиралъ въ своемъ доме лучшихъ артистовъ и учепыхъ Фло­ ренции и, кажется, лично далъ толчокъ первымъ попыткамъ драмати­ ческой композицш (опера) въ подражаше античной трагедии ( с р в . П е р и ) . Впрочемъ онъ и самъ былъ опытнымъ композиторомъ, какъ показы­ ваешь дошедхшй до насъ 5-голосный мадригалъ его сочинетя. Баритокъ. 79 Баритоновый кларнетъ -сы.Кларнеть. Баритоновый ключъ—назваше клю­ ча F на средней линейке совершен­ но вышедшаго въ настоящее время ; изъ употреблешя: ^^J"; j cpB.chtavette, Т р а н с о о н и р о в а н 1 е и Ключъ. Баритонъ (нем. Baryton, ит. baritono), 1) самый красивый изъ всехъ в и д о в ъ м у ж с к и х ъ г о л о с о в ъ : соединяетъ въ себе величавость и силу баса съ блескомъ тенора и представляетъ поэтому нечто среднее между ними. Различаютъ теноровый и басо­ вый б., смотря по тому какой регистръ обширнее въ голосе — верхшй или нижшй. Теноровый б. почти нельзя B a r d it, Bardiet—пъше бардовъ; сло­ отличить отъ героическаго тенора; по во это введено въ немецкую поэзш крайней мере героичесшй теноръ Клопштокомъ и обязано своимъ прочасто представляетъ изъ себя не что исхождешемъ ошибочному понимашю иное какъ б., у котораго верхшя ноты одного места у Тацита (barditus вмъособенно развиты упражнешемъ. Сло­ сто barritus, изъ чего вывели заклю­ во б. греческое и означаетъ собствен­ чение, будто и у Германцевъ были но „низко звучащШ*—очевидно, по барды). С р в . Б а р д ы . отношенш къ более высокому тено­ Bardonc, Viola di В.. то-же, что ба- ру. Французы называютъ его Basseритонъ (струнный инструментъ); ве­ taille—низкш теноръ, что вполне сороятно это то-же самое слово, толь­ ответствуетъ вышесказанному, или ко исковерканное итальянцами; что Concordant (согласный, совпадающ1й), же касается до встречающаяся так­ вероятно благодаря приблизительноже выражешя Viola di bordone, то оно одинаковому совпаденш голосоваотносится къ вюлъ, у которой рядомъ го регистра б. какъ съ теноровымъ съ грифомъ, находились струны, да- такъ и съ басовымъ регистрами ( А — вавппя отзвукъ („созвучаше") или-же fis& или G — g&). Въ последнее вре­ браВХШЯСЯ Щ И П К О М Ъ . С р в . Б о р д у н ъ . мя композиторы охотно поручаютъ б. Барды, певцы (поэты) у древнихъ главныя партш въ операхъ, чему въ кельтовъ въ Англш, Шотландш, Ир­ немалой степени служить причиной ландии и Галл in, гдъ они составляли редкость хорошихъ и образованныхъ привиллегированную, всеми уважае­ теноровъ. — 2) С т р у н н ы й и н с т р у ­ мую и охраняемую законами касту. Въ ментъ, въ настоящее время вышедГалл!и ивъпокореннойримлянамича­ ппй изъ употреблешя, но пользовавсти Британнш б. вскоре исчезли, такъ ппйся еще въ прошломъ столетш какъ римляне систематически пре­ большой популярностью (итал. Viola следовали ихъ, какъ хранителей па- di Bordone или Bardone). Инструментъ трютическаго духа. Въ Ирландш бар­ этотъ былъ одинаковаго съ вюлонды существовали до битвы при Бой­ челью (или гамбой) размера и по не (1690), а въ Шотландш до уничто- конструкции своей представлялъ ба­ ж е т я наследственнаго суда (1748). У совый инструментъ по отношенш къ германцевъ никогда не было обособ- Viola d&amour. У б. было семь струнъ, леннаго сослов1я певцовъ, у сканди- ниже которыхъ (подъ грифомъ) былъ навскихъ же народовъ оно существо­ расположенъ еще рядъ другихъ, стальвало (см. Скальды). Инструментъ,&на ко- ныхъ, струнъ (9—24); последшя во торомъ б. сопровождали свое пеше, время игры на инструменте прихо­ назывался кротта (chrotta, у ирландц. дили въ „созвучаше"; кроме того на нихъ играли щипкомъ при помощи Cruit). Barem, название особенно мягко болыпаго пальца левой руки. Строй звучащаго, обыкновенно 8-футоваго верхнихъ струнъ былъ: ,Н Е A d f h закрытаго голоса (Gedacktstimme^ въ е Князь Николай Эстергази, покро­ витель Гайдна, былъ большой любиоргане.