* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Банжо. дура, мандора, мандоэръ и пр.). Про­ никла въ Малороссио въ 15—16 веке и постепенно вытвснила оттуда дре­ внюю кобзу, сделавшись сама весьма распространеннымъ народнымъ инструментомъ, особенно у украинскихъ козаковъ. Въ 17-мъ, а особенно въ 18-мъ ВЪКБ б а н д у р и с т ы пользова­ лись бол ьш имъ успъхомъ ивъВеликор о с с ш , даже при дворе и у вельможъ. Впослёдствш бандура сделалась достояшемъ СЛ-БПЦОВЪ - бандуристовъ, въ рукахъ которыхъ можно ее встре­ тить и ныне кое-где въ Малороссии (ср. К о б а а ) . Составныя ея части: а)Куз о в ъ , овальный, выпуклый сзади, а сверху крытый „верхнякомъ"или „дейкой", въ середине коей круглое отверCTie—„голоснякъ"; Ь) „ р у ч к а " коро­ тенькая, съ неболыпимъ заворотомъ и колками; с) с т р у ны („бунты") и прис т р у н к и — 6 струнъ и 6 приструнковъ (впрочемъ число техъ и другихъ иногда изменялось); приструнки были коротки, прикреплялись цъликомъ на „дейке" и имели постоянный строй; на нихъ играли безъ нажима; длинные бунты тянулись до конца шейки и высота звука на нихъ зави­ села отъ нажима.Вотъ обыкновенный строй б-ы: Банкьерн. 75 I i струны, приструнки. I С п о с о б ъ и г р ы : пальцами и „косточ­ ками", надетыми на пальцы при по­ мощи колецъ. ср. лютня. Подробное описаше и истор1я б. у Фаминцына, „Домра и сродные ей муз. инстру­ менты русс, народа". (СПБ. 1891). Панская б. несколько больше обык­ новенной; грифъ имеетъ две головки съ колками для 15 струнъ; кроме того на кузове помещается, еще 14 нриструнковъ, по 7 съ каждой стороны. Банзко (Banjo), любимый инстру­ ментъ американскихъ негровъ, приве­ зенный ими изъ Африки, где онъ и по сей часъ существуешь подъ именемъ o a H i a . Б . представляетъ собой родъ гитары съ длиннымъ грифомъ; резонанснымъ ящикомъ служить нечто вроде бубна (обручъ, обтянутый сверху кожей и снизу открытый). На б. 5—9 струнъ: струна для мелодш нажимается болыпимъ пальцемъ и расположена рядомъ съ самой низкой изъ остальныхъ струнъ. Банкъ, К а р л ъ , род. 27 мая 1809 въ Магдебурге, ум. 28 дек. 1889 въ Дрездене, ученикъ Б . Клейна, Л. Бер­ гера и Цельтера въ Берлине и Ф. Шнейдера въ Дессау. Съ 1840 жилъ въ Дрездене. Б. былъ однимъ изъ наиболее уважаемыхъ немецкихъ му­ зык. критиковъ; онъ известеиъ также какъ композиторъ романсовъ; напи­ салъ кроме того фп. пьесы, хоры и пр. Подъ его редакщей впервые были изданы мног1я старинныя произведешя (сонаты Скарлатти и Мартини, а р ш Глюка и пр.). Банкьерн (Bancbieri), А д p i а но,, одинъ изъ наиболее выдающихся ор­ ган исто въ и теоретиковъ эпохи возникновешя генералбаса; можетъ быть и самъ авторъ изобретешя цифрованнаго баса (его Concerti ecclesiastici 1595—самое старое изъ известныхъ намъ сочинешй съ генералбасомъ); род. ок. 1565 въ Болонье, ум. 1634, ученикъ Гуами въ Лукке; былъ сна­ чала органистомъ въ Имоле, потомъ въ Оливетанскомъ монастыре св. Ми­ хаила въ Боско около Болоньи (от­ сюда прозвище его: „Adriano di Bo­ logna" или „Мопасо Olivetano"). Онъ былъ основателемъ „Accademia de& f l o r i d i " въ Болонье (позднее переименовавной въ A. de&filomusi). Теоретичесюя сочинешя его следующая: „Conclusioni del suono d&organo" (1591, 1609); Д/organo suonarino" (1605,1607 и др.); „Cartella music-ale sul canto f i g u r a t o " (1613, 7 частей; Б. выска­ зывается здесь за отмену мутацш [срв. Сольмизац1я]). Какъ композиторъ Б . также заслуживаетъ внимашя и при­ надлежишь къ числу техъ, которые въ эпоху возникновешя оперы писали драматически пьесы въ мадригальномъ стиле. Онъ написалъ: „La pazzia senile" (1598); „La prudenze giovenile* (1607); „II Zabajone" (1604); „Labarca di Venezia per Fadova" (1605); „Tirsi, F i l i a Clori" (1614); .Virtuoso ridotto t r a signori e dame" (1607) и „Trattenimenti in v i l l a " (1630). Сюда же от­ носится „La nobilissima anzi asinissima compagnia delli b r i g a n t i della bastina" (1597). Его „Canzoni allafrancese a 4 v o c i per sonar" (1596) при­ надлежать къ числу лучшихъ первенцовъ сонатной формы. Кроме того изданы были его канпоне ы ( I meta-