* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Балалайка. Балетъ. 71 комъ оркестра и вообще мастерствомъ каталога инструментовъ Спб. консер отделки. Къ лучшимъ изъ симфони- ваторш" Петухова. ческихъ сочинешй Б. относятся: му Balaneement (франц.), „ дрожаше, зыка къ „Королю Лиру" (1858—1861), колебаюе" (см.); особая манера игры симфоническая поэма „Тамара* (на- на клавикорде (см. Форт«п1ане). брос. 1867, оконч. 1882), симфошя C-dur Бадатка, Г а н с ъ , дирижеръ и Bio(наброс. относ, къ 60-мъ гг., оконч. лончелистъ, род. 5 марта 1827 въ Гоф1897). Кроме того для оркестра Б. на нунгстале близь Ольмюца, ум. 17 апр. писаны еще увертюры: „натри руссшя 1899 въ Ныо-1орке, ученикъ Зехтера темы" (1858); „1000 летъ", позже на и Проха въ Вене; въ 1849 переселил званная „ Русь ( 1862, по поводу ся въ Америку и основалъ въ Миль1000-лът1я Poccin); чешская; испанская воки музыкальный кружокъ, быстро (1885, на темы, данныя еще Глинкой). расширившиеся и существующдй и Фп-ныя пьесы Б. также съиграли вид поныне. Въ 1869 былъ приглашеиъ ную роль въ развили русской фп-ной дирижеромъ въ филармоническое об литературы, до него лишенной вы щество въ Чикаго, где впоследствш дающихся оригинальныхъ произве- окончательно поселился. Б. особенно дешй. Въ этомъ отношенш особенно известенъ какъ дирижеръ мужскаго замечательна фантаз!я „ Исламей " хора (певческ!й нраздникъ въ Чикаго (1869) и транскршщш глинкинскихъ 1881); онъ принесъ также пользу и сочинешй („Аррагонская Хота" и др.). общему развипю музыки въ С. Аме Б. написалъ еще две серш романсовъ рике. (1857 и 1896), изъ которыхъ некоторые Балдуннъ (Balduin), с м . Ваулдевейнъ пользуются широкимъ распространеБалетъ (итал. Balletto, отъ ballo— шемъ. Выдающееся значеше имелъ „танецъ"), можно подразделить на сборникъ русскихъ народныхъ песенъ 1) танцы, вставленные въ оперу (и (Нижегерод. губ.), выпущенный Б. въ часто не имеющее почти никакого 1866 и въ некоторыхъ отношешяхъ отношешя къ действш); они состоять послуживпий образцомъ для после- изъвсевозможныхъпа для танцоровъдующихъ собирателей; своими науч солистовъ и изъ эволющй кордебале но - художественными достоинствами та и 2) на целыя сценически предсборникъ этотъ далъ сильный толчокъ ставлешя, въ которыхъ совсемъ (или серьезному изученш русской народ почти совсемъ) нътъ разговоровъ и ной песни. Въ настоящее время Б. пен1я, действ1е же развивается при живетъ въ СПБ. (Э.) помощи пантомимы и танцевъ. Оба Балалайка, народный руссюй струн вида балета ведутъ свое происхожде ный инструментъ; первое упоминание ше съ давнихъ временъ (даже если о немъ относится къ царствовашю не принимать въ разсчетъ размеренПетра В.; происхождеше свое ведетъ, ныхъ танцеобразныхъ движешй хора повидимому отъ древней д о м р ы (см.). въ древне-греческой трагедш). Уже Составныя части б.:а) к у з о в ъ , имею въ 15-мъ веке нередко встречаются щей треугольную и лишь изредка пантомимы съ музыкой, на сюжеты кругловатую форму, на верхней деке изъ греческой мивологш съ аллего кузова несколько маленькихъ отвер- рическими намеками на присутствуюст1й(„голосниковъ ); Ь) длинная ш е й щихъ владетельныхъ особъ; оне иск а , съ легкимъ загибомъ въ головке нолнялись при итальянскихъ и фран у колковъ; по шейке расположены цузски хъ дворахъ во время праздлады (въ народной б. ихъ 5); с) с т р у нествъ по случаю бракосочетан1й. Эти ны (кишечныя), коихъ прежде было пантомимы едвали чемъ либо прин две, а теперь бываетъ большей частью ципиально отличались отъ современтри; две изъ нихъ настроены въ уни- наго „большаго" балета. Вставные сонъ, а третья въ квинту къ нимъ. балеты не менее стариннаго происСпособъ игры: щипокъ и бренчаше хождешя; танцы съ пешемъ или безъ Hie пальцами по струнамъ. Въ настоя пешя, въ середине или въ конце щее время В. Андреевъ (см.) усовер- трагедш (въ подражание античнымъ шенствовалъ б.. О б. см. „Домра и танцамъ хора) встречаются также уже сродные ей музык. инструменты* Фа- въ 15-мъ веке. Уже въ самомъ на минцына, а также „Опытъ систематич. чале существовашя оперы изъ этихъ танцевъ выработалась странная фор4 и а