* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

50 Aria. Apifl. указания консонирующихъ интерва- ное темъ внешнимъ признакомъ, что романсъ сопровождается обыкновенно ловъ: только однимъ или немногими инстру­ С ES G с g g & ментами. А-и меньшаго размера, въ в/б V V / / V коихъ оркестровое сопровождеше за­ Поэтому у Царлино (divisione aritmeменяется фортешаннымъ (что обыкно­ tica) и Салинасъ (divisio arithmetica) венно бываегь при салонномъ испол­ оно даетъ минорный аккордъ. Протинены), лишены совершенно принцивуположность ему составляетъ г а р ­ шальнаго отлич1я отъ романса и на­ м о н и ч е с к о е дълен1е, которое дъзываются к а в а т и н а , a p i e T T a или литъ струну въ V » 7 > V » V & V » прямо „романсъ" (куплеты, канцона).даетъ отношешя мажорнаго аккорда Французское слово A i r и теперь еще (divisione armonica, divisio harmonica): имеетъ гораздо более широкое зна­ С с g с& e& g & чеше и соответствуем приблизитель­ l 1/2 уз v * Vs V но нашему „мелодДя", т. е. употреб­ Эти математичесшя изследовашя ляется одинаково, какъ по отношешю впервые привели Царлино къ уста- къ разнаго рода вокальнымъ, такъ и новлешю поняпя объ аккордъ (1558). инструментальнымъ пьесамъ,съ темъ A r i a (ит.), аргя (см.), песня, мелодДя. только условгемъ, чтобы ихъ главное Въ сюитахъ (французскихъ увертю- содержаше заключалось въ красивой рахъ) временъ Баха ставился часто мелодш. Это значеше слово А. имело заголовокъ A r i a или A i r съ обозначе- и въ Гермаши въ 17—18 вв. и пбэтошемъ темпа (напр. A r i a allegro, A i r му говорилось одинаково какъ о „Spielu n peu lentement и т. д.) въ такихъ arien" (инструментальныхъ а.), такъ пьесахъ, которыя не соответствовали и о „Gesangsarien" (вокальныхъ а.). ни одному изъ видовъ танцевъ и ко- Въ 1600 г. A r i a francese было назваше торымъ не хотели давать пазвашя песнеобразныхъ инструментальныхъ пьесъ гомофоннаго стиля съ сохранетанцевъ. Apia (ит. A r i a , фр. A i r ) . Въ настоя­ шемъ мелодш неизменно въ верхнемъ щее время такъ называютъ только голосе; англшсше Ayres представля­ законченныя вокальныя пьесы для ютъ изъ себя также нечто подобное.— соло съ оркестромъ, безразлично, от­ Въ определенную музыкальную фор­ рывки ли это изъ оперы, кантаты, му высоко художествен наго значены ораторш или самостоятельный произ- А. вылилась въ такъ назыв. боль­ ведешя, предназначенныя для кон- ш о й а. или а-и Da capo, которая соцертнаго исиолнешя (концертныя а.). стоитъ изъ двухъ главныхъ частей, Отъ баллады, также имеющей орке­ но настроенш, темпу и общей худо­ стровое сопровождеше, а. отличается жественной разработке контрастируюсвоимъ лиризмомъ, т. е. темъ, что щихъ другъ съ другомъ. Первая часть передаетъ субъектпвныя впечатлешя даетъ певцу возможность показать въ первомъ лице—тогда какъ балла­ себя съ вокально-технической сторо­ де присущъ повествовательный ха­ ны; она изобилуетъ повторешями тек­ рактеръ (эпически-лирпчесюй). А. мо- ста п всякаго рода видоизмепешями жетъ подняться и до высокаго дра­ мелодш, тогда какъ во второй части матизма, если речь изъ простого опи- пария п е т я идетъ въ более спокойсашя или размышлешя переходить номъ движеши, зато въ ней развер­ въ обращеше къ кому-либо. Поэтому тываются въ большей мере гармонинекоторыя а. являются монологами, чесшя и контрапунктичесшя богат­ положенными на музыку, тогда какъ ства; за второй частью следуетъ D a друпя представляютъ какъ бы часть capo, т. е. точное повтореше первой большой сцены - ансамбля. Особую части, съ большими только вокаль­ группу образуютъ духовцыя а. (цер­ ными украшешями. "Существенную ковный a., Arie da chiesa); это или часть большой а. составляетъ инстру­ молитвы или благочестивый размыш- ментальная ритурнель,помещенная лешя, которыя могутъ выражать са- передъ началомъ а. и содержащая мыя разнообразныя пастроешя (рас- главную мелодш. Постоянно возраста­ каяше, страхъ, благодарность, радость, вшая подъ вл1яшемъ требованш пуб­ жалобу и пр.). Отъ романса а. отли­ лики виртуозпость певцовъ заняла чается большими размерами, а глав- до такой степени первенствующее е 6 3 6 2 6 е 2 3 4 5 6 ч т о е