* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
30 Альтерация. Альтерированные аккорды. Ь,приняло,благодаря скорописи, очерт а т я jf и t} и сделалось, путемъ перенесешя двойнаго значешя В на друпя ступени (Е, А), обозначеюемъ более высокаго изъ двухъ одноименныхъ тоновъ, между темъ какъ b обозначалъ более низшй; такимъ образомъ V сделался знакомь пони жения, а |j знакомъ повышешя и притомъ такого рода, что fl передъ F означалъ наше Fis, а р передъ F означалъ не fes, а именно F, въ отJiH4ie отъ Fis. До середины 18-го века р служилъ еще знакомъ отказа по отношенш къ ддезу и $ или, fc( зна комъ отказа по отношенью къ р ; надо остерегаться принимать эти знаки въ ихъ современномъ значении. Сле дуетъ также принять къ сведешю, что только около 1700 вршло въ обы чай правило, что $ и I? сохраняютъ силу на протяженш целаго такта; прежде они сохраняли силу только при многократномъ повторении одной и той-же ноты, но после хотя бы одной посторонней ноты, должны были сно ва выписываться. Срв. Riemann „Studien zur Geschichte der Notenschrift*, стр. 52—63 („Die Musica Acta*).—2) A . въ мензуральномъ нотномъ письме (см.) называлось удвоеше длительности второй изъ двухъ равныхъ нотныхъ величинъ (напр. изъ двухъ Breves, Semibreves, Minimae); такое удвоеше имело место тогда, когда нотамъ ближайшаго высшаго разряда (т. е. более долгимъ) предписывалась трехдоль ная мензура, и обе равныя стояли ме жду двумя такими ббльшими (напр. две Breves между двумя Longae) илиже были отделены отъ послъдующихъ или предъидущихъ (равныхъ или меньшихъ) посредствомъ punctum divisionis. Такимъ образомъ, при обозначенш О (Tempus perfectum). группу Н ^ ^ й следуетъ пони мать такъ (сокращая въ современ номъ нотномъ письме длительность нотъ на половину): начала замъняюгъ основную гамму транспонированной. С р в . О б о в и а ч е т е . Бвмоль I* понижаетъ ноту на полутоне, Д1эзъ Й повышаетъ ее на полутонъ, бекаръ или отказъ возстановляетъ въ обоихъ случаяхъ первоначальный тонъ. Д у б л ь - б е м о л ь пони- на фп. берется на той-же клавише какъ а&, но называется heses (si дубльбемоль) . После предшествовавшаго въ томъ-же такте или обозначеннаго въ ключе нростаго для получешя heses, eses, asas и пр. всетаки ста вится Ц>. Знакъ ^ изъ вдвойне по ниженная тона делаегь просто по ниженный; tjtj изъ вдвойне пониженнаго тона возстановляетъ первона чальный тонъ. Дубль-Д1езъ или крестикъ (х) повышаетъ звукъ на 2 полутона, напр. f съ х на фп. берется на той-же клавише, какъ и g (fisis, f a дубль-дДезъ). При простыхъ д1езахъ въ ключе, для полу чешя fisis, cisis и пр. все-таки ста вится ж; fc}$ изъ вдвойне повышеннаго тона делаегь просто повышен ный, t j ^ возстановляетъ первоначаль ный тонъ. Лучше однако пользовать ся во всехъ случаяхъ простымъ t[ для возстановлешя первоначальнаго тона; а также после р или х—простымъ лдезомъ ( § , безъ Ь) и после # или рЬ—простымъ бемолемъ ( ^ , безъ 1}) для звуковъ, изменяемыхъ на полу тонъ. Знаки ^ и $ были первоначаль но однозначущими; bfy и значительно позднейшаго пpoиcxoждeнiя; они появились около 1700. Учеше объ альтераши (Cantus transpositus, transformatus, Musica ficta, falsa) въ полномъ своемъ объеме развилось постепенно; иачаломъ для него послужило двоя кое начертан!е ноты В (см.), второй буквы основной гаммы, которая уже въ 10-мъ веке имела либо круглое очертание (В. rotundum, molle [f>]), либо угловатое ( В . quadratum, du r u m [ Ь]); въ первомъ случае она имела значеше нашего В, а въ по Альтерированные аккорды—диссо следнемъ— нашего Н (буква h во н и р у ю щ е е а к к о р д ы ( с м . ) , происхо обще попала въ нотное письмо въ дящее отъ повышен1я или понижешя 16-мъ веке въ Гермаши [не въ Англт одного изъ тоновъ мажорнаго или и Голландш] вследств1е смешешя ея минорнаго аккорда; особенно часто СЪ t}, см. Т а б у л а т у р а ) . Уже ВЪ 13-МЪ веке этимъ именемъ называются: увели-