* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

id Acuta. Акцентъ. ziehung zur Musik (1876), К. Штум- ходится усиливать наиболее выда­ пера, Tonpsychologie (Т. 1—2, 1883, ющееся пункты (гребни, Spitzen) ме1890); срв. также A. Jonquiere „Grund- лодш, хотя бы, по своему положеriss der Musikalischen A k u s t i k * (1898). Hiro въ такте, они и не совпадали Acuta (отъ лат. acutus—острый, нем. съ высшими пунктами динамиче • s c h a r f ) смешанный голосъ органа, со­ скаго развипя ( м е л о д и ч е с к и а.). держаний обыкновенно тердДю; А . Гораздо свободней динамически конменьше чемъ M i x t u r a , т. е. заклю- трастъ образовашй, не связапвыхъ чаетъ въ себе болъе высоте тоны. между собою теснымъ единствомъ поАкцентъ, 1) выдълеше отдъльныхъ строешя (наиболее ярк1е образцы чего тоновъ или аккордовъ посредствомъ можно видеть въ оркестровой музы­ болъе сильнаго ударен1я. Традицюн- ке); какъ непосредственное проявленое учеше о метрике и ритмике при- Hie творческой фантазш, онъ почти числяетъ къ а-мъ также выдЪлеше не поддается никакой классификации сильнаго времени фразъ, мотивовъ и и регламентации. Какъ-бы отрицательподразделешй мотивовъ, которое при­ нымъ акцентомъ можно назвать по­ ходится всегда на начало такта, его явление (на высшемъ пункте посте­ середину или, вообще, на сильный пенно наростающаго crescendo) внемоментъ какой либо тактовой части запнаго piano, вместо ожидаемаго та(такъ называемый грамматически ximum&a силы, •— средство, могучее или метричесшй, регулярный, „пози­ действ1е котораго любилъ применять тивный" а.). Однако* причислеше та­ Бетховенъ — 2) Ныне устаревшее кихъ ударешй къ а-мъ можетъ толь­ украшение, приблизительно соответ­ ко запутать предметъ, такъ какъ они ствующее нашему форшлагу и прежде не представляютъ собой экстраорди- изображавшееся особыми знаками. А. нарнаго усиления, а являются лишь обозначался различнымъ образомъ; естественнымъ слъдстемъ постоян­ онъ исполнялся такъ, что ноте, пено сменяющихся усилешй и ослабле­ редъ которой стоялъ знакъ А-а, пред­ ний (crescendo и diminuendo), которыя посылалась ея верхняя или нижняя вообще образуютъ простейшую ос­ секунда (при чемъ отъ данной гаммы нову музыкальной выразительности. зависело, взять-ли эту секунду боль­ Настоящими а-ми можно назвать лишь шой или малой): те спещальныя, экстраординарный а) сверху: Ъ1 с н и з у : усилешя, которыя нарушаютъ естест­ венный ходъ динамическаго развилчя ( с р в . „Динамика" и „ М е т р и к а " ) , а ИНОГДа да­ же идутъ совершенно въ разрезъ съ нимъ, почему композиторъ обыкно­ Исполпеше: пли (adagio): венно обозначаетъ ихъ особыми зна­ ками (sf,>, v ) . Особенно важенъ и часто встречается н а ч а л ь н ы й а.—выде*) Ъ) а) Ь) леше первой ноты фразы или мотива; онъ отчетливо выясняетъ тематичес­ Въ быстромъ движенш и при мелкихъ кое построеше; однако слишкомъ час­ нотахъ следующая нота теряла поло­ то повторяющееся применеше его вину своей длительности, при более тамъ, где композиторъ этого не тре- , долгихъ нотахъ—она теряла меньше. буетъ, производитъ отталкивающее, Георгъ Муффатъ въ предислов1и къ докучливое впечатлеше. Некоторыя Florilegium I I разлпчаетъ нредшеритмическ!я образоватя (въ особен­ ствующ1й (а. Ь.) и последующей (с. d.) ности с и н к о п и ч е с к 1 е п р е д ъ е м ы а. следующимъ образомъ: т о н о в ъ , полное гармоническое дейа) Ъ) с) d) CTBie которыхъ наступаетъ только со вступлешемъ следующаго сильнаго времени) требуютъ акцентуацш (рит­ А м и ч е с к и а.); подобно этому долж­ ны быть выделены более сложи ыя Исполнение: гармоши, выдающееся д и с с о н а н с ы и м о д у л я ц ш н н ы я ноты ( г а р м о ­ н и ч е с к и а.): наконецъ часто при­