* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Агаццари. французское издаше (1827), а также различиыя сочинены для своего ин­ струмента (этюды, рондо и пр.). Агаццари, А г о с т и н о , род. 2 дек. 1578 въ (Лен*, ум. тамъ-же 10 апр. 1640; сначала былъ музыкантомъ при дворе императора Матвея, потомъ некоторое время капельмейстеромъ немецкой коллегш, церкви Св. Аполлинарш и впоследствии капельмейстеромъ римской семинарш въ Риме, где познакомился съ Шадана и примкнулъ къ его нововведешямъ; въ 1630 А. сделался соборнымъ капельмейстеромъ въ Сьене. Это былъ очень известный въ свое время ком­ позиторъ, сочинешя котораго перепечатывались въ Гермаши и Голландце: 1 сборникъ 6-голосн. и по 2 сборника 5-голосн. и 3-голосн. мадригаловъ, а также мотеты, псалмы и друпя церковныя сочинешя, между которыми много 8-голосн. также Dramma pas­ torale „Eumelio (1606). А. одинъ изъ первыхъ издалъ указашя къ выполненш цифровки генералъ-баса(въ предисловш ко 2-й книге его „Sacrae cantiones , 1609). Агелай Тегейск1й, былъ первымъ победителемъ въ музыкальномъ состязанш на Пие^йскихъ играхъ (559 г. до P. X., 8-я Пие1ада); предполагаютъ, что онъ первый выступилъ въ каче­ стве виртуоза на китаре, безъ пенш (Kitharista). e a Агостини. 7 Агобардъ, род. 779 г., вероятно, въ Испаши; въ 814 г. былъ apxiermcKOпомъ въ Л1оне, ум. 6 1юня 840 г. въ Сентонже; онъ написалъ три музы­ кальныхъ трактата: »De diyina psalmodia", „De ecclesiae officiis" и „De correctione A n t i p h o n a r i i * (напечатаны въ „Bibl. P a t r " , X I V ) . Агогё (буквально—движете), гречесюй терминъ, для обозначешя тем­ па (орв. Агогика). Агиларъ (Aguilar), Э м а н у и л ъ А., род. 23 авг. 1824 въ Клепгэме (Лондонъ), испанскаго происхожденш; въ 1848 выступилъ съ успехомъ въ ка­ честве шаниста въ ЛеПпцигскомъ Гевандгаузе, а теперь живетъ въ Лон­ доне въ качестве шаниста и учителя музыки. Композиторскую известность доставили А-у его 2 оперы, 3 кан­ таты, 3 симфоши, 2 увертюры и рядъ произведешй камерной музыки (фортешан. септетъ, секстетъ и квартетъ, 2 струн, квартета и пр.). Агидера-де-Херед1а (Aguilera de Неredia), С е б а с т 1 а н ъ , монахъ и капельмейстеръвъСарагоссе въ начале 17-го века; издалъ въ 1618 с о б р а т е ^Magnificat", которые до сихъ поръ еще поются въ Сарагоссе. A g i l i t a (ит., пр. а д ж и - ) , подвижность, живость. A g i t a t o (ит., п р . аджи- ), возбужденно. Agnus D e i (лат. „Агнецъ Божш") см. Месса. Агогика, y4eHie о неболыпихъизменешяхъ, вводимыхъ въ темпъ при художественномъ исполнении (см. Rubato, Tempo rubato). Составитель это­ го лексикона въ своей „Музыкальной динамике и агогике" (Musikalische Dynamik und Agogik, 1884) пытался создать систематическую теорш выразительнаго исполнешя. Вообще а. идетъ параллельно съ динамикой, такъ напр., легкое ускорение (Treiben) при­ соединяется обыкновенно къ crescen­ do; ноты, падаюшдя на сильное время, вместе съ темъ несколько растяги­ ваются, у женскихъ-же окончашй дли­ тельность несколько сокращается и такимъ образомъ происходить возвращеше къ нормальному ходу движ е т я (diminuendo). Все это особенно верно по отношешю къ неболыпимъ построешямъ; въ широкихъ-же му­ зыкальныхъ построешях!> ослаблеHie движешя, какъ бы насильствен­ ное замедлеше его напора часто еще более усиливаетъ действ1е динамическаго ПОДЪема. зительность. С р в . Динамика и В ы р а ­ Агогичеек1й акцентъ, такъ назы­ вается въ издатяхъ съ фразиров­ кой Г. Римана небольшое увеличеше длительности ноты, обозначаемое поставленнымъ надъ нею знакомъ Знакъ этотъ указываетъ на сильное время тактоваго мотива при ритмахъ, идущихъ какъ-бы въ разрезъ съ тактовымъ обозначешемъ; онъ ставится также надъ задержанными нотами и облегчаетъясноеусвоеше фразировки. Агонъ (греч.), то-же что состязате; музыкальный а. занималъ важное место въ торжественныхъ играхъ древней Грецш, въ особенности на Шшйскихъ играхъ. Агостини, 1) Л ю д о в и къ,род. 1534 г. въ Ферраре, ум. 20 сент. 1590 тамъже въ з в а т и капельмейстера при дворе Альфонса I I д&Эсте и соборнаго капельмейстера. А. написалъ ма-