* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Чіардп. 93 кладки м у з ы к а л ь н а г о образованія в ъ П е т е р б у р г ? . В ъ 1859 г. при М и х а й л о в с к о м * Дворц? учредились м у з ы к а л ь н ы е классы Чайковскій с т а л ъ пос?щать и х ъ и у ж е в ъ это время обратил* на себя вниманіе. В ъ 1862 г. основана была консерваторія, находившаяся в ъ то в р е м я н а М о й к ? , в ъ дом? Демидова Ч а й к о в с к і й былъ одинъ изъ п е р в ы х ъ поступ и в ш и х ъ в ъ нее в ъ к л а с с ъ к о и т р а п у н к т а профессора Н . И . Зарембы, который высоко ц?нилъ дарованія Ч . точно т а к ж е , к а к ъ и А. Г . Р у б и н ­ ш т е й н ъ , который отзывался и отзывается о Ч с ъ гордостью любящаго отца. Черезъ три года онъ к о н ч и л ъ к у р с ъ и удостоился получить боль­ ш у ю серебряную медаль за кантату на слова Ш и л л е р а к ъ свобод?, и т о т ч а с ъ - ж е п о л у ч и л ъ м?сто профессора в ъ Московской консерваторіи, только что о т к р ы в ш е й с я подъ у п р а в л е н і е м ъ Н , Г , Р у б и н ш т е й н а . По­ селившись в ъ Москв? Ч . с т а л ъ работать усердно. П е р в а я СИМФОНІЯ « З и м н і я грезы»; симфоническая поэма «Фатумъ», его п е р в ы я Фортепіанн ы я піесы и первые романсы- встр?чены были критикой очень не д р у ­ желюбно и даже враждебно. Эти сочиненія не одинаковы по своей выдержанности; но везд? м ы вндимъ г л а в н ы я качества таланта Ч ясность, мелодичность, новые гармоническіе, ритмическіе и мелодическіе обороты, св?жесть, которой отнюдь не п р е п я т с т в у е т ъ классишізмъ •Формъ и особенную прелесть и изящество, которыми онъ всего ближе подходитъ к ъ Г л и н к ? . Р я д о м ъ б л е с т я щ и х ъ сочнненій, начало котор ы м ъ положила прелестная увертюра к ъ «Ромео н Джуліетта», напи­ с а н н а я в ъ 1867 году, онъ поб?дилъ своихъ противниковъ и м у з ы к а л ь н ы е критики стали отдавать ему должное. Работая в ъ р а з н ы х ъ ж а н р а х ъ м у з ы к и , Ч а й к о в с к і й , конечно, не м о г ъ оставить безъ вниманія сцены. О н ъ н а п и с а л ъ 4 - х ъ а к т н у ю оперу «Воевода» на т е к с т ъ А. Н . Островскаго, которая и дана была въ 1-ый разъ в ъ Москвъ во 1869 г, но усп?ха не им?ла. Вторая опера «Опричникъ» написана Ч а й к о в с к и м ъ и поставлена в ъ Москв? и Петербург*- в ъ 1874 г. за нее Ч . п о л у ч и л ъ премію 300 р . с. установленную П . М . О. за л у ч ш е е музыкальное русское лирическое п р о и з в е д е т е . В ъ п р о м е ж у т о к ъ между «Воеводой» и «Опричникомъ», онъ в ъ теченін н?сколькнхъ м?сяцевъ написалъ «Ундину» на с ю ж е т ъ нзв?стной сказки Л а м о т ъ - Ф у к е , эта опера не была поставлена. В ъ сл?дующей его опер? «Кузнецъ Вакула» я в л я ю т с я преобладающими В а г н е ровскій п р и н ц н п ъ : Господство оркестра, предпочтеніе речитатива мелодіи и , вообще, краткость м у з ы к а л ь н ы х ъ Формъ. «Вакула» написанъ на конк у р с ъ , назначенный покойною В . К. Е л е н о й Павловной и б ы л ъ поста­ в л е н * в ъ 1876 г. на Маріинской с ц е н ? : но прочнаго у с п ? х а не им?лъ. О г н л ь «Вакулы» представляет* собою а м а л ь г а м у р а з н ы х ъ стилей и в * с в я з и с ъ отсуствіемъ комизма и л е г к а г о отношеиія автора к ъ сюжету, б ы л ъ причиною того, что и эта опера оставалась в ъ репертуар? не бол?е 3—4 л ? т ъ . В ъ опер? «Орлеанская Д?ва», Ч а й к о в с к і й снова в е р н у л с я к ъ мелодическому стилю, к ъ п р е ж н и м ъ о п е р н ы м ъ Формамъ, разум?ется, и з м е н е н н ы м * сообразно д у х у времени. г 217 ЧІарди, К а р л * , первоклассный в и р т у о з * на ФЛОНТ* И компо-