* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Толстой. 87 м у з ы к а л ь н ы й к р и т и к ъ . род. в ъ 1809 г . Съ малол?тства Толстой обнар у ж и л ъ м у з ы к а л ь н ы й способности, с л у х ъ и г о л о с ъ , который б ы л ъ необычайнаго п р о т я ж е н і я {sol на 4 - й добавочной вверху). В ъ послед­ с т в и е когда его голосъ установился, онъ с ъ у в л е ч е н і е м ъ предался и з у ч е н і ю и с к у с с т в у п ? н і я . П е р в ы м ъ преподавателемъ его б ы л ъ Доминико Рубини (одноФамилецъ знаменитато тенора) л у ч ш і й в ъ то в р е м я у ч и ­ т е л ь п ? н і я . Теорівэ м у з ы к и Толстой и з у ч а л ъ у изв?стнаго в ъ т о в р е м я т е о р е т и к а Фукса и у контрапунктиста Миллера. Заграницею онъ п р о д о л ж а л ъ свои з а н я т і я с ъ композиторомъ Морлики и с ъ Реймонди в ъ Н е а п о л ? , гд? подъ руководствомъ его, Толстой н а п и с а л ъ оперу, которая б ы л а исполнена на частномъ театръ с ъ у ч а с т і е м ъ знаменнтаго тенора н а ш е г о соотечественника Иванова (1832 г.). П о возвращеніи на родину, Т о л с т о й продолжалъ изучать м у з ы к у подъ руководствомъ Гебеля в ъ М о с к в ? и с ъ прі?здомъ в ъ П е т е р б у р г ъ пользовался сов?томъ Г у н к е . С ъ 16-л?тняго возраста Толстой н а ч и н а л ъ у ж е пописывать романсы, а с ъ 18 н а ч а л ъ п е ч а т а т ь . П е р в ы й романсъ б ы л ъ на слова П у ш к и н а : « Я В а с ъ любилъ», который пользовался, в ъ то в р е м я , особенною л ю ­ бовью публики. Посл? этого романса, онъ п р и н я л с я писать романсъ з а р о м а н с о м ъ ; изъ н и х ъ особенно были любимы п у б л и к о ю : «Не в ч е р а л и в ъ хоровод?», «Не дивитеся друзья», «Вейся, в е й с я я р ы й хм?ль» и « К и с е й н ы й рукавъ» С ъ 1828 по 1836 г . ?. Т . н а п и с а л ъ бол?е 200 р о ­ м а н с о в ъ ; большая часть этихъ романсовъ мелодичны, но н?которые изъ н и х ъ н а п и с а н ы чисто в ъ декламаторскомъ род?. В ъ 1835 году постав­ л е н а была на снец? большого театра И т а л ь я н с к и м и оперными а р т и ­ с т а м и , д в у х ъ - а к т н а я опера ?. Т . «ВігісЫпо d i P a r i g b (Le Gamin de Paris). Эта опера не им?ла у с п ? х а и с н я т а была с ъ репертуара посл? ггретьяго представления Неудача в ъ оперномъ д?л? привела Толстого к ъ сознанію, что р у с с к о м у композитору подд?лываться подъ и т а л ь я н ­ ский стиль не сл?дуетъ и не ч у в с т в у я себя в ъ с и л а х ъ идти по стопамъ Г л и н к и , т . е. по стез? указанной в ъ о п е р ? : «Жизнь за Царя», поло­ ж и в ш е й истинное начало Р у с с к о й лирической м у з ы к ? , Толстой п о р ? ш и л ъ не писать бол?е оперъ. Н е ж е л а я , однакожь, порвать окончательно с в я з ь соединяющую его с ъ малол?тствасъ излюбленньімъ искусствомъ, о н ъ р ? ш и л с я в ы с т у п и т ь на скользкій, опасный, неблагодарный п у т ь м у з ы ­ к а л ь н о й к р и т и к и . С ъ 1850 г., когда появилась в ъ 1-й разъ в ъ С?верной П ч е л ? обстоятельная рецензія оперы Мейербера «Робертъ», Толстой и з ъ года в ъ годъ п и с а л ъ р е ц е н з і и : в ъ Голос?, Московскихъ в?домостяхъ и в ъ "Journal de St. P 6 t e r s b o u r g » по Французски. В ъ теченіи посл?дн и х ъ 28 л ? т ъ ?. Т . не п р о п у с к а л ъ безъ вниманія ни одного м у з ы к а л ь ­ наго событія, или русскаго лирическаго произведенія. Онъ горячо отнесся к ъ возникшимъ Р у с с к о м у м у з ы к а л ь н о м у обществу и консерваторіи, не п р о п у с к а л ъ ни одного экзамена и всегда правдиво и с ъ ж а ромъ писалъ о нихъ. Съ энтузіазмомъ и правдиво разбиралъ оперы «Жизнь за Царя», «Русалку», «ЮДИФЪ», «Рогн?ду» и «Вражью силу» П я т н д е с я т и л ? т н а я деятельность Толстого почтенная и з а с л у ж и в а е т ъ