* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Мусоргскій. ьз ему обязаны многіе учебные заведенія, к а к ъ п р а в и т е л ь с т в е н н ы е , т а к ъ и частные, введеніемъ м у з ы к а л ь н ы х ъ к л а с с о в ъ ; о н ъ п е р в ы й съ у с п ? хомъ гармонизировалъ р у м ы н с к і ? , церковные н а п ? в ы П о его предложенію Оинодъ р у м ы н с к о й церкви д а л ъ согласіе н а переложеніе Ц е р к о в ныхъ н а п ъ в о в ъ н а п я т и л и н е й н у ю систему вм?сто греческой нотаціи. Какъ п е д а г о г ъ , о н ъ занимаетъ одно и з ъ первенствующихъ м?стъ в ъ Р у м ы н і и ; его элементарная теорія с ъ СОЛЬФСДЖІО одобрена и введена во вс?хъ у ч и л и щ а х ъ и у ч е б н ы х ъ заведеніяхъ Р у м ы н с к и м ъ Министерствомъ Просв?щенія. выдержало у ж е 5 изданій и считается однимъ изъ л у ч ш и х ъ сочиненій н а Р у м ы н с к о м ъ язык?. К а к ъ композиторъ о н ъ изв?стенъ своими духовными сочиненіями. Н а п е ч а т а н ы н а р у с с к о м ъ я з ы к ? с л ? дующіе р о м а н с ы : «Ее у ж ъ н?тъ», «Прнходъ весны» и «Мать и діти». 154. Мусоргскій, Модестъ П е т р о в и ч ъ , весьма т а л а н т л и в ы й р у с скій композиторъ; род. 1839 г . в ъ Т о р о п ц ? ; воспитывался в ъ школ? г в . юнкеровъ; с л у ж и л ъ офицеромъ в ъ Преображенскомъ п о л к у ; 1859 г. оставилъ воен. с л у ж б у , в с т у п и л ъ впосл?дствіи в ъ г р а ж д а н с к у ю . В ъ м у з ы к а л ь н ы х ъ теоретическихъ познаніяхъ — с а м о у ч к а ; на ФОртепіано — ученик* Г е р к е , Творческая деятельность Мусоргскаго проявилась осо­ бенно я р к о в ъ его опер? «Борисъ Годуновъ» и в ъ его романсахъ. К а к ъ оперный композиторъ, о н ъ п р и н а д л е ж а л ъ к ъ г р у п п ? м у з ы к а н т о в * , с т р е ­ мившихся к ъ наибол?е оформленному реализму и составившихъ н а ш у новую м у з ы к а л ь н у ю ш к о л у . В ъ м у з ы к а л ь н о й организаціи Мусоргскаго сказывались недостатки: в ъ его неспособное*и к ъ м у з ы к ? симфонической, несопровождаемой словом*; в ъ неум?ньи влад?ть стройными симфони­ ческими Формами и развивать м у з ы к а л ь н ы я м ы с л и : в ъ голосоведеніи, гармонизаціи и м о д у л я ц і я х ъ часто н е к р а с и в ы х ъ , н е е с т е с т в е н н ы х ъ , и з р?дка даже н е л о г и ч н ы х ъ ; но в ъ творческой индивидуальности Мусорг­ скаго преобладали- богатство м у з ы к а л ь н ы х ъ м ы с л е й с в ? ж и х ъ , ориги­ нальных* и разнообразных*, п о р а ж а в ш и х * то своею размашистостью, веселостью и ю м о р о м * , то своею глубиною и силой, то своею п о э т и ­ ческою красивостью. Г д ? в * гармопизаціяхъ М у с о р г с к а г о не было ііреувеличеній, он? отличались м о щ ь ю , новизною и изяществом*. О н ъ обладалъ замечательного ритмического гибкостью и б ы л ъ п р е к р а с н ы м ъ декламаторомъ. В ъ либретто «Бориса Годунова» М у с о р г с к і й безъ су­ щественной н у ж д ы зам?нилъ н?которые превосходные стихи П у ш к и н а собственными, весьма сомнительными стихами, но в ъ м у г ы к . отнош?ніи многим* с ц е н а м ъ этой оперы п р и с у щ и : ж и з н е н н о с т ь , комизмъ, ю м о р ъ и разительная правда. Н а п е ч а т а н н ы х ъ романсовъ у М у с о р г с к а г о 28не в к л ю ч а я в ъ и х ъ число большую вокальную пьесу «Раекъ»; и з ъ н и х ъ особенно з а м ? ч а т е л ь н ы : «Сиротка», — «Савишна», — «Озорникъ», — «Семинаристъ». — « З а б ы т ы й » , — «Козелъ», — «По грибы», — «Клас­ сик*», — «Д?тская» и др. М у с о р г с к і й у м е р ъ 1881 г . , оставивъ почти оконченную, но не инструментованную оперу «Хованщину» и комическую оперу Сорочинская ярмарка», далеко неоконченную. «Хованщина» н а ­ ходится в ъ р у к а х ъ г . Корсакова, с ъ т ? м ъ , чтобы ее привести в ъ п о р я -