* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

42 Кавосъ его изв?стность упрочила о п е р а : « L e s trois s u l t a n e s » , нм?вшая блиста­ т е л ь н ы й у с п ? х ъ . Г л а в н у ю роль в ъ опер? исполняла знаменитая Филл и с ъ . Все это было только н а ч а л о м * славнаго м у з ы к а л ь н а г о поприща композитора. Когда онъ п р и б ы л ъ в ъ Россію, р у с с к а я опера была въ младенчеств*, о м у з ы к а л ь н ы х ъ ніколахъ и о преподаваніи п?нія не было и п о м и н у ; в д р у г ъ появилась »Русалка« К а у р е р а и публика на нее собиралась толпою. Это открыло глаза К а в о с у , онъ п о н я л ъ , чего желаетъ публика и н а п и с а л ъ «Князя Невидимку», оперу в ъ 6 д?йствіяхъ, представленіе которой длилось семь часов*. Сюжетъ б ы л ъ безсмысленн ы й , но волшебный, а постановка блестящая. М у з ы к а удивила вс?хь своею св?жестію. Х о р ы н интродукція были п р е к р а с н ы ; дуэтъ «Коль назначено судьбою» и тріо им?ли у с п ? х ъ и имя Кавоса сд?лалось изв?стн ы м ъ . Съ этой поры Кавосъ в ъ продолженіи сорока л ? т ъ трудился для образованія и усовершенствованія русской оперы. «Илья-богатырь», на слова И . А. К р ы л о в а , была первой попыткой создать національнуіо оперу. Эта опера в ъ продолженіи двадцати л ? т ъ была необходимою п р и н а д л е ж н о с т и вс?хъ торжествъ. «Поб?да! поб?да! русскому герою» производила восторгъ. М у з ы к а л ь н ы я ея достоинства очень я р к и . Квар­ т е т ъ и а р і я Зломеки д ы ш а т ъ энергіею и с и л о ю ; Финалъ 3-го акта очень драматиченъ, в с я роль П р і я т ы исполнена прелести и г р а ц і и . Но эти начатки замерли бы бсзсл?дно, еслибы к ъ композитору на помощь не я в и л с я к н я з ь Ш а х о в с к о й . В ы с ш і й к р у г ъ нашего общества мало пос?щ а л ъ р у с с к і й театръ, а князь у м ? л ъ привлекать публику и з ъ разныхт. к р у ж к о в ъ , Кавосъ работалъ для піесъ к н я з я неутомимо. Оперетки, водевили, м е л о д р а м ы — с м ? н я л и с ь , а м у з ы к а к ъ н и м ъ была почти по­ стоянно Кавоса. Оба эти почтенные д?ятеля нашей сцены поражаюгъ своею плодовитостію. «Жаръ-птица», с ю ж е т ъ ко юрой б ы л ъ заимствованъ изъ русской сказки, им?ла продолжительный у с п ? х ъ : но с а м ы м ъ капит а л ь н ы м ъ произведеніемъ Кавоса о с т а е т с я : « И в а н ъ - С у с а н и н ъ » . Эта опера бол?е д р у г и х ъ оперъ того ж е композитора говорить народному ч у в с т в у . Превосходная у в е р т ю р а , скорбь В а н и , дуэтъ втораго акта, х о р ъ : «Не шумите в?тры буйные» и Фраза: «За правду славно умирать» блещутъ первокласными красотами. Фактура оперы зам?чательна. Жаль только, что окончаніе оперы выходить слабо и даже пошло. Либреттистъ кн. Шаховской, вопреки исторической истин?. мало того, что оставляет* Сусанина в ъ ж и в ы х ъ , но и заставляетъ его п?гь сл?дующій куплегь. П у с т ь злодЪй страшится И дрожитъ весь в?къ, Долженъ веселиться Добрый челов?къ. Посл?днею оперою этого даровитаго композитора была «Новая сума­ т о х а / Это pasticcio—сборъ м у з ы к и изъ р а з н ы х ъ авторовъ, им?ло вре­ менный усп?хъ. Н е л ь з я пройдти молчаніемъ и его р у с с к і я п?снн: «Милый мой сердечный другъ» и к у п л е т ы : «Братцы дружно веселую». Х о р ъ д?вушекъ в ъ трагедіи К у к о л ь н и к а «Скопинъ Ш у й с к і й » , тоже очень