* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

24 Глинка- (президенту Государствен наго Сов?та) и Г л и н к а , в ъ кисейномъ п л а т ь ? и р ы ж е м ъ парик? и с п о л н я л ъ роль Д о н н ы А н н ы в ъ « Д о н ъ - Ж у а н ? »• Моцарта. Г л и н к а съ?здивъ на И м а т р у , пл?нился п ? с н е и , к о т о р у ю п ? л ъ его я м щ и к ъ — ч у х о н е ц ъ , з а у ч и л ъ ее, и впосл?дствіи употребилъее главною темою д л я баллады «Финна в ъ Р у с л а н ? » . В ъ тотъ ж е г о д ъ (1829) написана и м ъ м у з ы к а на слова Дельвига « Н е осенній ч а с т ы й дождикъ», которой онъ впосл?дствіи воспользовался д л я романса А н тониды « Н е о томъ скорблю, подруженки». Осенью у Ш т е р и ч а Г л н н к а с л ы ш а л ъ персидскую п?сню. Мотивъ е я п о с л у ж и л ъ для х о р а . «Ложится в ъ пол? м р а к ъ ночной» в ъ опер? « Р у с л а н ъ и Людмила» Здоровье Г л и н к и между т ? м ъ расстраивалось все бол?е и бол?е. В ъ 1828 г о д у , у ж е осматривавшій его докторъ Ш п и н д л е р ъ , о б ъ я в и л ъ , что у н е г о ц ? л а я «кадриль бод?зней», и посов?тывалъ года на три у ? х а т ь з а г р а ­ ницу. В ъ 1830 г о д у , наконецъ состоялось это путегаествіе. Глинка п о ? х а л ъ вм?ст? съ изв?стнымъ в ъ то в р е м я теноромъ И в а н о в ы м ъ , к о ­ т о р о м у , по настоянію И в а н а Н и к о л а е в и ч а , б ы л ъ д а н ъ д в у х л ? т н і й о т п у с к ъ . Сверхъ т о г о , посл?дній обязался подпиской матеріяльно п о д ­ держивать И в а н о в а , во в р е м я его пребыванія заграницей. Глинка п р о ? х а л ъ черезъ Дрезденъ, гд? сов?тывался с ъ докторами, пославшими его в ъ А а х е и ъ л е ч и т ь с я водами, в ъ Н І в е й ц а р і ю и И т а л і ю . Ж и л ъ в ъ М и л а н ? , Т у р ц н ? , Неапол? и пос?тилъ В е н е ц і ю , Р и м ъ и н ? к о т о р ы е д р у г і е города. Два раза онъ и И в а н о в ъ ч у т ь не у м е р л и отъ с л у ч а й н о й отравы (имъ приготовили к у ш а н ь е в ъ н е л у ж е н н о й кострюл?) Глинка много работалъ, постоянно вращался в ъ к р у г у п?вцовъ, композиторовъ, любителей м у з ы к и , ознакомился с ъ т р у д н ы м ъ искусствомъ у п р а в л я т ь голосомъ и писать д л я п ? н і я . Посл?днее, благодаря Ноццари (тенору) и Фодоръ — русской п?виц?, поселившейся навсегда в ъ И т а л і и в м ъ с т ? с ъ м у ж е м ъ Французомъ. Этотъ періодъ жизни Глинки сл?дуетъ по в с е й справедливости назвать и т а л ь я н с к и м ъ , т а к ъ к а к ъ Г л и н к а вполн? п о д п а л ъ . подъ вліяніе т а м о ш н и х ъ а р т и с т о в * и д а ж е подд?лывался подъ и х ъ с т и л ь Ложность этого п у т и впрочемъ скоро была сознана г е н і а л ь н ы м ъ к о м позиторомъ, и онъ, въ посл?днее в р е м я пребыванія въ И т а л і и , ж е с т о к о с к у ч а л ъ . Физическіе его недуги по временамъ принимали у ж а с а ю щ і е разм?ры и доводили его до г а л л ю ц и п а ц і й . Всл?дствіе сильнаго р а з д р а ж е н і я нервной системы, голосъ Г л и н к и , бывшій сиповатымъ и н е о п р е д ? л е н н ы м ъ , в д р у г ъ превратился в ъ звонкій и высокій теноръ. В ъ В ? н ? Г л и н к а приб?гъ к ъ гомеопатическому способу л е ч е н і я и, по его с л о в а м * , почувствовалъ облегченіе Н а с л у ш а в ш и с ь Ланнера и Ш т р а у с а , о н ъ попробовалъ и с а м ъ сочинить что нибудь в ъ томъ же род?, и изобр?ль т е м у , послужившую в ъ посл?дствіи д л я к р а к о в ь я к а в ъ опер? « Ж и з н ь за Ц а р я » Узнавъ о кончин? отца своего, Г л и н к а в е р н у л с я в * Н о в о е пасское в * 1834 году. В ъ іюн? того ж е года онъ п е р е ? х а л ъ въ М о с к в у и т у т ъ , впервые, запала ему м ы с л ь написать оперу. Словъ к ъ ней у пего не было, но к а к ъ онъ в ы р а ж а л с я : &<въ голов? верт?лась « М а р ь и н а Р о щ а » и онъ сочинилъ н?сколько сценъ. вошсдшіе впосл?дствіи в ъ оперу