* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

свой Азш», «Обозреше русскихъ границъ въ Азш» и друг.). Въ свое вре­ мя, когда Средняя Аз1я, со своими пестрыми халатами, шелковистыми коврами и булатными ятаганами, бы­ ла у насъ въ моде, г. Венюковъ де­ бютировать въ качестве ея «перваго любовника >, съ средне-аз1атской пыл­ костью популяризируя ее среди сто­ личной публики, въ своихъ «ташкентскихъ лекщяхъ »,«самаркандскихъ скиццахъ» и «бухарскихъ картинахъ», съ которыми онъ выступалъ во всехъ ученыхъ «говорильняхъ», въ разныхъ спещальныхъ «обществахъ>, клубахъ и чуть-ли даже не въ танцъ-классахъ. Много-ли пршбрели «наука» и «чернь непросвещенна» отъ этихъ чтешй почтеннаго географа—не знаемъ, но г. Венюковъ втимъ путемъ безспорно по­ пулярность себе нажилъ, что и требо­ валось доказать. ВеНЯВСнМ, Геврихъ,—проФессоръ петербургской музыкальной консерваторш, солистъ Ииператорскаго Двора, известенъ не только во всей Россш, но и въ Европе, въ Америке, въ Азш и кажется даже въ Белой Араши. Не­ сравненный виртуозъ—скрипачъ, каж­ дый концертъ котораго составляетъ с о б ь т е въ исторш музыки, а въ бюд­ жете самого концертанта—«капиталь». живописи—колоссальный иллюстрапДи русскаго эпоса для дворцовыхъ залъ, какъ, напримеръ: «Богатырь Добрыня», «Поединокъ Алеши Поповича съ Тугариномъ Змеевичемъ» и проч. По части «исторш», любить богословокопоучительныя темы, въ роде: «Гри­ горий Велншй наказываетъ сребролю6ie», но не прочь иногда пошалить кистью и въ изображеши нагой кра­ соты... О таланте уналчиваеиь, ибо кто дерэнеть усомниться въ его присутствш у патентованнаго профес­ сора? 2) Верещагинъ, академивъ, — неве­ роятно плодовитый и столько-же мо­ нотонный пейзажистъ. Въ сотняхъ «видовъ» изобразилъ, можно сказать, всю Российскую империю, и полное со­ брате его картинъ могло-бы служить прекраснымъ «пособ1емъ» для ея геограФш, если-бы его пейзажи не стра­ дали однообраздеиъ тона. Кропотли­ вую старательность рисунка у П. П. Верещагина портить то обстоятельство, что всюду у него небо смотритъ— иногда на прелестнейппе пейзажи— какъ-бы однимъ глазомъ. Пишетъ-ли онъ виды «хладнаго» севера, или «пла­ менной Колхиды»,—всюду у него одинъ и тотъ-же бледновато-серый, моно­ тонный и, такъ сказать, одноглазый колоритъ. 3) Верещагинъ—просто «нашъ зна­ менитый», съ неслыханной гордыней отвергнувшей во время оно академичесюй титулъ, составить себе не толь­ ко всероссийскую, но и европейскую славу многочисленными коллекциями своихъ цартииъ и втюдовъ Туркеста­ на, Индди и последней русско-турец­ кой войны. Правда и реализмъ, дове­ денные до <последняго слова», составляютъ неподражаемую силу кисти г. Верещагина, притомъ, всегда вдохно­ вленной известной идеей, оъ «иаправ89 Верещагины — три одноименныхъ художника-живописца: 1) проФессоръ В. П. Верещагину 2) академикъ П. П. Верещагинъ, и 3) просто «нашъ знаменитый» В. В. Верещагинъ. 1) Верещагинъ, В. П., прославился больше иконописной и стенной живо­ писью. Болышя полотна, размашистая кисть, яршя краски, «академически*» рисунокъ, высокая тзмы и высокая це­ ны—суть отличительный черты Вере­ щагина-профессора. По иконописи, за­ мечательны его работы для москов­ скаго храма Спасителя. По стенной