* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

251 МУЗЫКА 252 введении определенных методов испытания ром Эскулап считается сыном Аполлона. и точной меры, принимаемой за единицу. В Упоминание о терап. воздействии М. имеет­ большинстве своем испытания музыкальной ся в библии (паслмах Давида, изречениях одаренности (тесты) рассчитаны на отдель­ Соломона и пр.). Пифагорейцы делали по­ ные способности. Таковыми являются о т ­ пытки лечения псих, расстройств музыкой; н о с и т е л ь н ы й слух—способность раз­ эти расстройства они расценивали как эти­ личать интервалы; а б с о л ю т н ы й с л у х — ческие, а воздействие М.—тоже как этичес­ способность узнавать или воспроизводить кое. Действуя помощью длительных музы­ высоту отдельного звука, напр. до, до-диэз; кальных раздражителей, они доводили пат. м у з ы к а л ь н а я п а м я т ь —• способность аффект до его крайности и вызывали состоя­ узнавания и воспроизведения; р и т м и ч е с ­ ние, к-рое можно уподобить состоянию отк о е ч у в с т в о и т . д. Наряду с этим воз­ реагирования—«катарсиса». Не все инстру­ никает стремление к стандартизации испы­ менты и не каждая мелодия имели такое таний, поиски стандартных измерений [Си- действие; особенным успехом пользовались шор (Seashore) и его школа, работы ГИМН &а]. игра на флейте и пение. Пифагор упоминает Другое направление считает важным не ато­ о юноше, которого он таким путем спас от мистическое определение по отдельным эле­ угрожавшего ему «безумия», Эмпедокл та­ ментам, а установление способности воспри­ ким же путем предотвратил самоубийство и нимать музыкальное целое, напр. мелодию проч. В наст, время делаются попытки под­ (Brehmer). Нек-рые педагоги-музыканты счи­ вести экспериментально-физиол. базис под тают самым существенным понимание М. эти эмпирические факты. Мы имеем уже боль­ как способа вырансения, а знание средств с шое количество работ, пытающихся выяс­ этой точки зрения неважно (Jacoby). С этим нить физиолог, влияние музыкальных раз­ связывается утверждение об универсальной дражителей. Это влияние касается крово­ доступности М. и лозунг «немузыкальных не обращения, дыхания, нервной системы (До­ существует». Так называемая «немузыкаль­ гель). Эти раздражители действуют усилиность» объявляется результатом психической вающе на пульс, дыхание, и действие это тем травмы, задеря-ски: немузыкальные боятся, резче, чем живее ритм; самые резкие реакции дают мажор и диссонирующие интервалы. а не не могут. Среди методов установления наиболее ха­ Мажор повышает кровяное давление. При рактерных для музыкальности свойств и длительном воздействии музыкальных раз­ их связи с остальными проявлениями лич­ дражителей наблюдается укорочение пуль­ ности важное место занимают статистиче­ совой волны, что Менц (Mentz) связывает с ские методы корреляции (Миллер, работы фактором утомления; эти наблюдения каса­ О ГИМН &а). Музыкальную продуктивную дея­ ются 22 О О кривых пульса. Р я д исследова­ тельность можно разделить на две группы: ний над трепанированными мозгами пока­ композиторскую и исполнительскую. Дан­ зал, что музыкальные раздражители усили­ ные о музыкальном творчестве находятся вают приток кровяной волны к мозгу (Patri1) в той части теории М., которая называет­ zi). По данным Тарханова М. повышает га­ ся теорией композиции; 2) в обще-психологи­ зообмен, усиливает активность кожи (учи­ ческих исследованиях по психологии твор­ тывается при помощи гальванометра). Сти­ чества; 3) в специальных исследованиях по мулирующее влияние музыки н а р а б о т у творчеству отдельных композиторов, в био­ м ы ш ц известно уже давно. Работники от­ графических и исторических сведениях. При­ дельных профессий имеют свои песни, к-рыми нято разграничивать в композиторском твор­ они пользуются в качестве стимуляторов честве самопроизвольную деятельность фан­ при работе; такими песнями особенно богат русский народ (Biicher). Пользуясь эрго­ тазии и сознательную критическую рабо­ ту. В зависимости от преобладания того или графом Моссо, Тарханов и гл. обр. Фере (Fe­ другого момента намечают типы музыкаль­ re) показали, что мажор и консонирующие ного творчества. Типы композиторов уста­ интервалы повышают силу мышц, устра­ навливаются еще и другим путем: для одних няют усталость, минор же и диссонирующие важна передача определенного содержания интервалы имеют обратное действие; разно­ (напр.Глинка, Мусоргский), для других—ху­ образные ритмы действуют при этом резче, дожественное оформление материала (напр. чем однообразные (Фере, Guibier). Путем Танеев).—Имеются попытки построить пси­ пневграфических кривых Ремер (Roemer) хофизический тип музыканта; данные по пытается различать субъектов, на к-рых М. этому поводу имеются и в работах по проф. имеет чисто эмоциональное воздействие, от заболеваниям музыкантов. В области музы­ тех, к-рые воспринимают музыку «интелеккального исполнения начинают приобретать туальным путем». значение психотехнические исследования. Все эти экспериментальные работы спо­ С одной стороны—это стремление к рацио­ собствовали значительному оживлению ин­ нализации определенных форм движения тереса к вопросам «мелотерапии», к-рая на­ (циклографическое изучение движений пиа­ ходит очень широкое и разнообразное при­ ниста, регистрация и регулирование процес­ менение. Так, в Америке, Германии, Англии, сов дыхания). С другой стороны возникает Франции, Швеции иногда применяют музы­ вопрос о профессиональном отборе, профес­ ку для б-ных, подлежащих оперированию. В сиональной консультации и о составлении начале наркоза этим б-ным вводят в уши профессиограммы музыкантов разных спе­ трубки от фонографов; этим путем будто бы циальностей. С. Б е л я е в а - Э к з е м п л я р с к а я . удается сократить фазу возбуждения, пони­ Лечебное влияние М., в частности на нер- зить наклонность к рвоте, сделать общее са­ вно-псих. сферу, как эмпирический факт из­ мочувствие после наркоза более удовлетво­ вестно еще в самые древние времена. Неда­ рительным. Б-ные, к-рые до этого уже под-