* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТЕАТР В ЭПИДАВРЕ стационарной деревянной постройкой, сохранившей, однако, прежнее название «скена» (греч. «палатка»). Таким образом, в VI в. до н. э. возникает простейшая схема стационарного театра; ее составные части: 1) предназначенная для выступлении круглая орхестра с расположенной в центре фимелой, т. е. жертвенником Дионису; 2) прямоугольная в плане скена, где хранился реквизит и готовились к выходу участники представления; ее продольная стена, обращенная к орхестре, воспринималась зрителями как фон представления; 3) театрон, или койлон, т. е. ряды зрительских скамей, окружающие орхестру полукольцом и расположенные уступами один над другим. К скене иногда добавлялись пристройки — параскении. Проходы между торцами театрона и скеной назывались пародами. Театрон разделялся на участки сквозными радиальными и кольцевыми проходами. Греческие театры всегда были театрами под открытым небом. Они предназначались для всей гражданской общины, потому их вместимость (в Мегалополе, напр., она достигала 40 тыс. человек) была в несколько раз большей, чем современных. В кон. V в. до н. э. появляются первые каменные театроны (Форика, Сиракузы; театр Диониса в Афинах — IV в. до н. э.), но скена остается деревянной до III в. до н. э. Сделавшись каменной, она становится более сложной: к ее фасаду присоединяется относительно невысокая пристройка на столбах — проскений. Ввиду уменьшения роли хора в драматическом действии актеры театра эпохи эллинизма играют свои роли уже не на орхестре, вместе с хором, но на возвышении проскения. Возвышающаяся над проскением стена скены оформлена колоннами, как фасад величественного дворца, и служит фоном сценического действия. Многие театры уже в древности имели славу архитектурных шедевров. Так, о театре в Эпидавре Павсаний писал, что, уступая своим великолепием римским театрам, а величиной — театру в Мегалополе, он превосходит все остальные гармонией и красотой (II, 27, 5). Основанную на эллинистических образцах модель театральной постройки описал Витрувий (V, 6–9); это описание было единственным источником сведений об архитектуре греческих театров до сер. XIX в., т. е. до начала их археологического обследования. Хотя архитектура театральных зданий в новой Европе была принципиально иной, чем в Древней Греции, неоднократно предпринимались попытки возродить формы, свойственные греческому театру, — прежде всего театрон — архитекторами Ренессанса (Театр Олимпико в Виченце, А. Палладио) и классицизма (Эрмитажный театр в С.-Петербурге, Дж. Кваренги). В XX в. появилась традиция показывать в сохранившихся древнегреческих театрах различные спектакли, оперные и драматические, по пьесам как древних, так и современных авторов; одной из причин этого явилась хорошая акустика древних театров. Л. Т. ТЕАТР В ЭПИДАВРЕ. Построен в III в. до н. э. архитектором Поликлетом Младшим. Находится в наилучшей сохранности из всех древнегреческих теа655