* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТЕАТР: АРХИТЕКТУРА лучателям награды присоединился и первый актер (протагонист), что стало свидетельством возросшей значимости актерского исполнения. Вначале протагонист каждый раз назначался автору и хорегу по жребию и затем сам подбирал двух других актеров. Но поскольку в IV в. до н. э., вследствие того что хор утратил свое значение, возросла важность актерской игры, было принято решение назначать для трех пьес одной трилогии трех разных протагонистов, чтобы качество актерского исполнения не влияло на оценку других сторон конкурсного представления. Жюри состояло из 10 человек, представлявших 10 округов Афин. Заботясь об общедоступности театра, афинские власти со времен Перикла предоставляли гражданам право на т. н. теорикон, т. е. компенсацию стоимости одного посещения театра в год, а в IV в. до н. э. — трех посещений. Зрителей пропускали в театр по билетам с указанием соответствующего сектора театрона, передние ряды были отведены почетным лицам; место для жреца Диониса находилось в середине первого ряда. Отношение к спектаклю и игре актеров обычно выражалось шумными криками. Престиж актерской профессии в Древней Греции был очень высок. Будучи причислены к лицам, совершающим священные обряды, актеры пользовались рядом привилегий, в частности освобождались от налогов. С целью защиты своих интересов они с IV в. до н. э. стали объединяться в союзы «мастеров Диониса». Актерами были только мужчины; они играли и мужские, и женские роли. Поскольку постоянное в ходе спектакля ношение актерами масок исключало возможность мимической игры, ее заменяла выразительность широкого, хорошо видного и с дальних рядов жеста. От актера требовался сильный и красивый голос; произнесение текста роли имело характер мелодекламации или пения под аккомпанемент авлоса и кифары (см. Музыкальные инструменты); пение хора сопровождалось авлосом. Уже с самого начала актеры различались по индивидуальной манере исполнения: в V в. до н. э., напр., зрители отмечали строгую игру Минниска и аффектированную — Каллипида. Приемам выразительного произнесения речи учились у актеров ораторы, напр. Демосфен — у Сатира. См. также Театр: архитектура; Сценография. Л. Т. ТЕАТР: АРХИТЕКТУРА. Подобно тому как греческий периптер возник путем добавления новых частей к древнейшему мегарону, ставшему тем самым его историческим ядром, греческий театр как тип сооружения сформировался вокруг и исходя из своей исторически первичной составной части, орхестры. Вначале орхестра была плотно утрамбованной площадкой для выступления хоров, обычно круглой в соответствии с круговой формой хороводов и имевшей в центре жертвенник Дионису. На время представления рядом с ней ставили палатку для переодевания хористов; зрители же либо стояли, либо располагались на склоне близлежащего холма. Затем для зрителей на склоне либо на специально сооруженных деревянных подмостках стали устраивать сиденья, а палатка для актеров была заменена 654