* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СЦЕНОГРАФИЯ цвета александрийской филологии появляются в большом количестве. Сохранились схолии ко множеству греческих авторов, среди которых Гомер, Гесиод, Пиндар, Эсхил, Софокл, Еврипид, Аристофан. Е. С. СЦЕНОГРАФИЯ. Представления в древнегреческом театре шли днем под открытым небом, поэтому искусственное освещение не применялось и световые эффекты почти отсутствовали. Занавес перед сценой появился лишь в позднее время. Декорации вошли в употребление, вероятно, во 2-й пол. V в. до н. э.; стимулом к их созданию стало, скорее всего, открытие в это время Агатархом способа изобразительной передачи перспективы. Написанные на деревянных досках декорации выдвигались из боковых пристроек скены — параскениев — или помещались между столбов скены, изображая тот или иной природный пейзаж. Архитектурный фон действия образовывала стена скены с колоннами. Интерьеры не изображались; когда возникала необходимость представить эпизод, происходящий в помещении, из дверей скены выкатывалась специальная платформа (эккиклема), на которой актеры этот эпизод разыгрывали. В спектаклях применялись механические приспособления, переносившие актеров по воздуху, напр. в комедии Аристофана «Мир», где герой летит на навозном жуке, или в трагедиях Еврипида, где боги являются в конце спектакля, чтобы завершить действие. Чтобы показывать появление призраков из-под земли, делались специальные лестницы, ведущие наверх из подвального помещения. Наряды актеров в трагедиях были иными, чем в комедиях и в сатировых драмах. Вид персонажей трагедии должен был внушать зрителю чувство благоговения или страха. Поэтому исполнители в трагедиях выходили на сцену обутыми в котурны, т. е. сапоги с очень высокими подошвами, и одетыми в длинные одежды жрецов мистериальных культов. Лица актеров всегда были скрыты масками, утрированно передающими наиболее характерное для персонажа выражение. Если под влиянием трагических событий персонаж внутренне менялся, то об этом возвещала зрителю новая маска на актере. Обычно маска изготовлялась из холста, крытого гипсом, была раскрашенной и скреплялась с высоким, пышным париком; отверстие для рта делалось большим, чтобы не мешать артикуляции. Напротив, вид героя комедии утрированно подчеркивал в нем связь с житейской прозой, выделяя те части тела, которые связаны с физиологическими отправлениями: толстый живот, толстый зад, огромный фалл из кожи. Маски изображали, как правило, нелепую гримасу; если персонаж представлял какого-нибудь известного современника, то его маске придавались портретные черты. Обувью комических актеров были низкие и мягкие ботинки — сокки. В миме актеры выступали без маски. От древности дошли многочисленные изображения сцен из театральных представлений, а также модели сценических масок, помогающие лучше понять характер и особенности греческой сценографии. Л. Т. 647