* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОЛИКЛЕТ СТАРШИЙ альным текстом того же названия, излагающим теорию пропорций (сведения о его содержании дошли благодаря Галену, II в. н. э.). «Дорифор» был создан в 40-е гг. V в. до н. э. Он дошел до нас в многочисленных (31) поздних копиях из мрамора. Лучшая из них — в Неаполе (Национальный музей), но и она не может дать удовлетворительного представления об оригинале, который, как прочие работы Поликлета, был сделан из бронзы в расчете на возможности этого материала. Несмотря на то что следующим поколениям скульпторов пропорции «Дорифора» казались несколько утяжеленными, его влияние на развитие греческой пластики невозможно переоценить. Насыщенность покоя потенциальным движением, обусловленная контрапостом, стала после «Дорифора» характернейшей чертой античной скульптурной классики; не случайно, по словам Цицерона («Брут», 296), Лисипп говорил, что его учителем был «Дорифор» Поликлета (ср. Квинтилиан, V, 12, 21). В «Гермесе», созданном Поликлетом после «Дорифора», намечается отход в сторону более гибкой и свободной позы, который завершается в «Диадумене» (между 435 и 420 до н. э.; дошло более 30 копий). Если в «Дорифоре» потенциальное движение фигуры имеет одну, фронтальную направленность, то здесь число возможных направлений увеличивается, придавая образу больше непринужденности и даже некоторую расслабленность. Занятый преимущественно проблематикой мужской атлетической фигуры, Поликлет работал и над женскими образами. По крайней мере один из них стал его выдающимся достижением — «Раненая амазонка» (ок. 435 до н. э.; лучшая копия — Берлин, Государственные музеи), которой, по рассказу Плиния Старшего (XXXIV, 53), было отдано предпочтение на состязании скульпторов в Эфесе, хотя среди соперников Поликлета был сам Фидий. В этой статуе дальнейшее развитие получил мотив контрапоста, будучи осложнен мотивом дополнительной опоры — невысокого столбика, на который раненая воительница вынуждена опереться. Меньший успех имела в древности культовая хрисоэлефантинная статуя Геры на троне, созданная скульптором для храма этой богини в Аргосе (вообще, считалось, что Поликлет уступал Фидию в способности создавать образы богов). Поликлету принадлежала и группа каннефор (девушек с культовыми корзинами на головах), однако никаких изобразительных материалов от них не сохранилось. Поликлет наряду с Фидием является крупнейшим скульптором — представителем высокой классики. Своеобразие его вклада состоит в разработке таких проблем, как равновесие, пропорции, соотношение статики и динамики. Хотя эти проблемы имели чисто формальный характер, однако лишь посредством их решения можно было воплотить классический идеал в пластические формы. Учитывая это, следует констатировать, что Поликлету принадлежала ключевая роль в становлении классического стиля греческой статуарной пластики. Л. Т. 540