* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПАРОС ПАРОС. Остров в южной части Эгейского моря, принадлежащий к группе Киклад. С начала I тыс. до н. э. был заселен ионийцами. Главным природным богатством острова был великолепный мрамор (один из лучших в Греции сортов). В течение архаического периода Парос процветал, участвовал в Великой греческой колонизации (выходцы с него заселили о. Фасос). Уроженцем Пароса был поэт Архилох. В V в. до н. э. остров входил в Афинскую архэ. В III в. до н. э. на Паросе был создан уникальный эпиграфический памятник — «Паросская хроника». Сохранились остатки античных построек, в т. ч. святилища Аполлона. И. С. «ПАРОССКАЯ ХРОНИКА», «Паросский мрамор». Эпиграфический памятник; представляет собой текст на мраморной таблице, содержащий хронику событий в греческом мире. Первая часть таблицы была найдена в 1627 и находится в Оксфорде, вторая часть открыта в 1897 и хранится в Паросском музее. Хроника начинается с правления легендарного афинского царя Кекропа (датируется 1581/80 до н. э.) и заканчивается архонтом Диогнетом (264/263 до н. э.) с пробелом на 354/3 и 337/36 до н. э. Особенно детально в «Паросской хронике» описана афинская история. В историю эллинистического времени включена, помимо греческой, также история Сицилии и Египта Птолемеев. Источниками для «Паросской хроники» послужили, скорее всего, труды аттидографов, а также какие-то сочинения по всемирной истории (возможно, Эфора и Тимея). В. Л. ПАРРАСИЙ (V–IV вв. до н. э.). Живописец. Родом из Эфеса, работал в Афинах. Выступал как соперник Зевксида, с которым почти сравнялся как прижизненной, так и посмертной славой. Источники рисуют его как художника, невероятно гордого своим талантом и искусством и даже приписывающего себе способность контакта с высшей силой; так, одна из стихотворных эпиграмм, дошедших под его именем, гласит, что Геракла он запечатлел таким, каким тот сам явился ему во сне. Согласно сохранившимся анекдотам, был великолепным мастером иллюзорной живописи, порой превосходя в этом даже Зевксида. Основным его вкладом в развитие живописи Плиний Старший (XXXV, 67) считал создание особенного, реалистического контура, не просто очерчивающего зримые края телесного образа, как это было и у прежних живописцев, но передающего объемную форму и создающего эффект плавного перехода от видимой (повернутой к зрителю) стороны тела к невидимой (повернутой от зрителя). Если это так, то Паррасий первым упразднил в живописи остатки графической жесткости, этого пережитка архаического искусства, и заменил их деликатно передаваемой пластикой форм. Однако из того же суждения Плиния следует, что к подобному достижению Паррасий пришел не столько совершенствуя находки «тенеписца» Аполлодора, как это делал его соперник Зевксид, сколько развивая более раннюю традицию Полигнота, этого великого мастера контуров. Преимущественное внимание Паррасия к рисунку не 494