* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛИСИПП ЛИСИПП. Скульптор (работал во 2-й пол. IV в. до н. э.), последний в ряду мастеров классической эпохи. Родом из Сикиона. Согласно источникам, был учеником литейщика и овладел мастерством скульптора самостоятельно, поощренный словами Евпомпа, что учиться следует у природы, а не у художника (Плиний Старший, XXXIV, 61). Независимо от степени своей фактической достоверности данное сообщение отразило по меньшей мере одно верное представление о Лисиппе: это был скульптор, больше, чем кто-либо до него, стремившийся в своем творчестве к внешнему правдоподобию. Не случайно, по словам Плиния Старшего (Там же, 65), Лисипп говорил, что если его предшественники изображали людей «какими они есть», то он изображает их «какими они кажутся». Совсем иной, хотя и не менее важный момент, характеризующий Лисиппово творчество в аспекте его отношения к традиции, косвенно отражен у Цицерона («Брут», 296), по которому скульптор утверждал, что его учитель это «Дорифор» Поликлета, т. е. констатировал свою преемственность от наиболее строгого классического канона. Как показывают античные статуи, увязываемые с творчеством Лисиппа, его новаторство оставляло нетронутым главное в греческой пластике. Это, во-первых, пондерация свободно стоящей фигуры, воплощающая классическую идею самодостаточности индивида, во-вторых, визуальная компактность образа, т. е. мгновенно схватываемая в ее целостности и обособленности форма силуэта, являющая идею самотождественности как необходимой предпосылки самодостаточности. Особенно наглядно это показывает статуя Апоксиомена (т. е. «очищающегося», после 338 до н. э.; единственная сохранившаяся копия — Рим, Ватиканские музеи), служащая исследователям опорным произведением при установлении состава Лисиппова наследия. Она же свидетельствует об отходе Лисиппа от разработанного Поликлетом строгого канона пропорций, который придавал фигурам некоторую утяжеленность, в сторону пропорций более удлиненных и легких. Благодаря этому Апоксиомен — атлет, скребком очищающий себя после упражнений в палестре, — выглядит весьма подвижным, но он же прочно стоит на широко расставленных ногах и, сосредоточенный на своем занятии, как бы переносит вес тела с одной ноги на другую, поддерживая равновесие. Этот эффект устойчивого балансирования был тем более ощутим, что «Апоксиомен», будучи, как и все другие статуи Лисиппа, изготовлен в бронзе, не имел подпорки (которая присутствует в его мраморной копии). Важным свойством моторно-пластического образа Апоксиомена является то, что движение, готовность к которому в нем явственно ощущается, не имеет одной преобладающей направленности (такой, напр., как в «Дорифоре» — фронтальная), но одинаково ожидаемо в разных направлениях. Произведением, подготавливавшим «Апоксиомена» и созданным Лисиппом ок. 338 до н. э., является статуя атлета Агия, мраморная копия с которой (Дельфы, Музей) была найдена в Дельфах. Здесь уже налицо и устойчивый баланс, и много388