* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КАЛЛИКРАТ проходила на расстоянии приблизительно 75–90 км от моря. Такое положение соответствовало блестящим победам Афин на море и их менее уверенным действиям в сухопутных кампаниях последних лет войн. Кроме того, договор предусматривал предоставление Персией автономии греческим городам в Малой Азии и, возможно, участие Афин в определении ставок дани этих городов персидскому царю. Со стороны Афин договор содержал обязательство вывода войск с Кипра и других территорий, вошедших в зону влияния Персии. Некоторые ученые считают, что в античной традиции о Каллиевом мире слились воедино воспоминания о целом ряде мирных договоров, заключенных Афинами с Персией в течение V в. до н. э. Первоначально Каллиев мир не считался в Афинах крупным дипломатическим успехом; вероятно, с этим связано умолчание о нем Геродота и Фукидида. Но в IV в. до н. э. и позже интерес к нему возрастает; он постоянно противопоставляется Анталкидову миру как образец успешной защиты внешнеполитических интересов Афин и Греции. И. С. КАЛЛИКРАТ (2-я пол. V в. до н. э.). Древнегреческий архитектор. Принимал участие в создании комплекса афинского Акрополя под руководством Фидия. Работал в основном в соавторстве с Иктином (Парфенон). И. С. КАЛЛИМАХ (посл. четв. V в. до н. э.). Скульптор и торевт. Вероятно, из Афин. Согласно Витрувию (IV, I, 9–10), был изобретателем коринфской капители. Другие источники приписывают ему авторство золотого светильника в храме Афины Полиады (в Эрехтейоне на Афинском акрополе) с бронзовым дымоотводом в виде пальмы над ним, очень популярной в древности статуи сидящей Геры в Платеях и «Танцующих лаконянок» (то ли статуарной группы, то ли цикла рельефов — неизвестно). Суждения древних о Каллимахе кажутся на первый взгляд противоречивыми. С одной стороны, Лукиан и Дионисий Галикарнасский говорят о сходстве его работ со статуями Каламида, видного представителя строгого стиля; с другой стороны, почти все отмечают его необычайную изощренность в обработке поверхности, изящество и грацию. Но пример Алкамена показывает, что для автора переходной эпохи, каковым является Каллимах, сочетание архаизма с достижениями классической эпохи вполне правдоподобно и даже закономерно. Основное отличие Каллимаха от его (вероятно, старшего) современника Алкамена состоит в том, что соединение разных стилей, которое у последнего было еще достаточно гармоничным, у первого приобрело характер пикантной игры стилевых антитез. Свидетельством тому является копия с Каллимаха — статуя Афродиты из Фрежюса (Париж, Лувр) типа Venus Genertrix, в которой изысканно-гибкая пластика тела и мягкая живописная трактовка поверхности сочетаются с самодовлеющей графической красотой складок тонкой одежды, образующих сложный узор, независимый 310