* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВАЗЫ эмоционального состояния персонажей («Орфей среди фракийцев» на вазе Орфея; Берлин, Государственные музеи). Позднее в вазопись, особенно белофонную, из станковой живописи проникают простейшие приемы светотеневой моделировки, усиливаются пространственные эффекты, напр. движение предмета из глубины к переднему плану («Похищение дочерей Левкиппа» на краснофигурной гидрии Мастера Мидия, ок. 430 до н. э.; Лондон, Британский музей). Но порожденное общей миметической (см. Мимезис) направленностью греческого художественного инстинкта стремление к изобразительному освоению трехмерного пространства в этот исторический момент зашло уже так далеко, что вошло в противоречие с другим фундаментальным инстинктом греческого гения — стремлением к цельности самодовлеющей телесной формы. Такой формой был сосуд, чью цельность разрушала иллюзорность развитой живописи. Неизбежным следствием такой коллизии стал упадок вазописного искусства. С 3-й четв. V в. до н. э. начинается расцвет южноиталийской вазописи, начало которому, как полагают, было положено афинскими колонистами, но в самих Афинах вазопись угасает. Свой последний подъем афинское производство расписных ваз переживает в IV в. до н. э. (т. н. керченские вазы) благодаря появлению спроса на них на окраине греческого мира. Но по своему художественному качеству они значительно уступают вазам VI–V вв. до н. э. Л. Т. ВАЗЫ. Древнегреческие сосуды, традиционно называемые вазами, имели различное, главным образом бытовое, назначение; изготовлялись в основном из керамики и металлов (бронзы, серебра, золота). Часто отличаются совершенной пластической формой и изысканным декором. Благодаря украшающим многие из них высокохудожественным росписям особенно широко известны керамические вазы (см. также Вазопись). Первоначально они изготовлялись вручную, затем с помощью гончарного круга, однако некоторые производились штамповкой; эти последние имели рельефный декор (см. Мегарские вазы). По форме и специфической функции греческие вазы делятся на множество различных видов, которые, в свою очередь, по их общему назначению объединяются в четыре классификационные группы: 1) сосуды для хранения вина, его разбавления водой и охлаждения (амфора, кратер, пелика, псиктер, стамнос); 2) сосуды для черпания и разлива (гидрия, киаф, ойнохоя); 3) сосуды для питья (канфар, килик, ритон, скифос) и, наконец, особая группа, включающая 4) сосуды прочего назначения — культовые, парфюмерные и т. д. (алабастр, арибалл, аскос, лебес, лекиф, лутрофор, пиксида). Основные части древнегреческого сосуда (снизу вверх): 1) поддон (опорная часть); 2) тулово (часть, заключающая в себе полость для содержимого; в тулове выделяются плечики, закрывающие полость сверху); 3) горло вазы (трубка для регуляции слива) с венчиком (раструбом или кольцом, венчающим наружное отверстие горла). Кроме того, сосуд имеет 4) ручки, от одной до трех, служащие переместительным устройством. Ручка располага148