* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВАЗОПИСЬ ской вазописи продолжена коринфскими мастерами; они, однако, придали декору значительно больше изобилия. Среди коринфских ваз преобладают малые формы: арибалл, алабастр и пиксида, — но встречаются и большие вазы с фигурными сценами (напр., сцена с Ахиллом и Троилом работы Тимонида; Афины, Национальный музей). Большие размеры характерны и для делосско-мелосских ваз; это, как правило, надгробные амфоры, украшенные монументальным орнаментом и сильно орнаментализованными фигурными сценами на белом фоне. Роспись кратера со сценами ослепления Полифема и морского сражения (2-я пол. VII в. до н. э.; Рим, Палаццо деи Консерватори), исполненная мастером неясной школьной принадлежности Аристонофом, отмечена схематизмом, вызывающим в памяти вазопись геометрического стиля. В 1-й пол. VI в. до н. э. возникает стиль Фикеллура (с центром, вероятно, на о. Самос), промежуточный между уходящим ориентализирующим стилем и предстоящей эпохой расцвета греческой вазописи; в вазах этого стиля признаками нового являются отказ от декоративного заполнения фона изображений (здесь это фон белой обмазки) и черные силуэты подвижных фигур. Позднее, ближе к сер. VI в. до н.э, происходит окончательное сложение чернофигурного стиля. В этом процессе участвует целый ряд местных мастерских: клазоменекие (прежде всего керамические саркофаги), коринфские (вотивные керамические таблички), т. н. церетанские (гидрии) и пр. Но завершается этот процесс в Афинах, одновременно достигающих господствующего положения на рынке керамических ваз. Отличительной особенностью возникшего чернофигурного стиля вазописи является преобладание фигурных композиций, в которых фигуры, написанные черной блестящей краской («лаком»), размещены на неокрашенном, красноватом фоне керамики. Орнамент отделяется от изображения, приобретая в основном служебную функцию выявления формы и структуры сосуда как материального предмета. Но изображение, ставшее самоценным, еще не обособилось здесь от поверхности сосуда: его одномерность подчеркнута расположением плоскостно трактованных фигур на переднем плане и обилием надписей. Первое выдающееся произведение сформировавшегося чернофигурного стиля — знаменитая ваза Франсуа — возникло ок. 560 до н. э., однако его высшим достижением стали росписи Эксекия, в которых изображение обрело статус полностью законченной, самодовлеющей композиции. Своеобразный тип аттической чернофигурной вазописи представляют мелкофигурные килики (?an?-cu?s), борта ко?an?-cu?s), -cu?s), cu?s), ), торых снаружи опоясаны тонкой лентой с виртуозно исполненными миниатюрными фигурами. Совершенные в своем роде, вазы Эксекия создали ситуацию, в которой дальнейшее развитие вазописи было возможным только при условии радикальной перемены стиля, что открыло бы дорогу дальнейшему прогрессу изобразительности. Чернофигурный стиль не исчез внезапно; сначала он пережил свою завер146