* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВАЗОПИСЬ Изобразительные мотивы в начале протогеометрической стадии полностью исчезают, однако ближе к ее концу появляются вновь, в виде условных фигурок лошадей. Орнамент не распространяется по всей вазе, а концентрируется в частях, наименее ответственных в отношении стабильности: на плечиках и верхней части тулова. Однако к VIII в. до н. э. постепенно распространяется на все тело сосуда, образуя обособленные горизонтальные пояса, а то место, которое прежде отводилось орнаменту, теперь занимают сюжетные композиции. Тогда же складывается тематический репертуар геометрической вазописи. Поскольку значительная часть ваз имела отношение к погребальному культу (самые большие из них, высотой до 1,5 м, даже ставились на могилах как памятники), в них преобладали две соответствующие темы: оплакивание покойного (протесис) и выезд на колесницах как заупокойный обряд (экфора); также иногда изображались сцены морского сражения. Фигуры персонажей во всех таких изображениях передавались предельно обобщенными черными силуэтами на светло-желтом фоне керамики и заполняли длинный непрерывный фриз. Иной раз, наоборот, в полосе фриза выделялись короткие отрезки («метопы»), в которых помещались фигуры или орнаментальные мотивы. Первый вид композиции характерен для аттических ваз, среди которых особенно хорошо известны дипилонские (т. е. с Дипилонского некрополя в Афинах); другой (метопный) вид преобладает на вазах из Аргоса. VII и нач. VI в. до н. э. стали для греческой вазописи временем господства ориентализирующего, или «коврового», стиля, сформировавшегося под значительным влиянием декоративного искусства Передней Азии, образцы которого оказались доступны грекам в результате процесса колонизации и усиления внешних торговых связей. Расписные вазы в этот период сделались важным предметом экспорта. Потому археологи часто находят их вдали от места производства, и это существенно затрудняет решение вопроса об их происхождении, заставляя исследователей давать отдельным стилям условные (по месту основных находок) названия. В росписи преодолевается схематизм геометрического стиля: сплошной и упрощенный темный силуэт фигур сменяется их гибким наружным очертанием, сочетающимся с внутренними деталями; к основной, темно-бурой окраске часто добавляются белая и красная; изображения людей вытесняются фризами шествующих или бегущих зверей: львов, быков, антилоп, фантастических животных и т. д., — хотя фигурные сцены тоже нередки. Расширяется репертуар орнаментальных форм: появляются лучевидный и чешуйчатый орнаменты, плетенка, лотосы, пальметты, розетки; последние особенно часто используются для заполнения фона фигурных композиций. Высоким декоративным качеством отличаются протокоринфские и родосские вазы; те и другие обычно малы по размерам, но отличаются друг от друга фоном декора: в родосских он имеет белый цвет обмазки, в протокоринфских — светло-желтый цвет черепка. Традиция протокоринф145