* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

дуэ - SSS - ДЬШ берут* темою какой либо мотив*, у д о б ­ ются справедливо заслуженного извест­ ный къ шпрокцмъ размерам*, делят* его ыа ностью; Дуэты для двух* Флейте, Бербигье нисколько с о л ъ , довольно значительнаго (Berbigoier) также весьма уважаются. В* объема, и п о т о м ъ прибавляют* π постепен­ последнее время издано было разными но усиливают* одушсвлешс н заниматель­ Европейскими композиторами множество ность музыкальнаго разговора, за которым* прекрасных* Д у э т о в * , между которыми следу ю т е илп блестящее I t мелодическое более всего заслуживают* вшпшля скри­ U t t l i , плп страстное и энергическое слмше пичные Дуэты Ш п о р а , Леве, Роллы, П р е в с е х е частных* мотивов* в* один* о б щ ш . гера, Кррммера, н другихъ. В * этом* виде расположены патетпчегале t ДУЭ'ГУЬ, D u e t o , D u e t t o , ι;двояк*», мелкая Дуэты: Ne doutez jamais de та Jlamme нзъ монета в * Лукке π Тоскане , в* / - лиры, ИФНГСПШВЪ АслндЬ; Π Arniide vous m'al(см. Аира). Iez quitter, пзъ А р м « д ы , н въ легкомъ харак­ J 0 т е р е составленные Д у э т ы о л е р * «.Спльпаие», Д Ц О Н Д П * Дзопди, Dzondy, Кардъ-Ген«Моя тетка Aupopan и к Франциска Фул». рихъ, Немецки! врать, сынъ пастора, родился Впрочем*, как* писать Д у э т ы , на то п о ­ в ь 1770 году въ Саксоши, О н * учился сначала стоянных* п р а в и л * петь да и быть не мо- богослоспо,потом* ФПЛОСОФШ и медицине, π жетъ,потому что собственное чувство, изящ­ Hdnпеал* для полуuenia ученой степени в * ный вкус*, талант* и творческая Фантаз1л въ Виттемберге, диссертаций о ПОДЛИННОСТИ композиторе, более усажаютея,чем* все воз- Oeciana (Vindicia; a u t i t j u i l a t i s c a r m m u m можпыя теOpin, прндумапныя на д о с у г е х о ­ лодными схоластиками. Б*;новейш:ей Италь­ янской оперной музыке п преимуществен¬ но в * сочппешяхъ Россини, Велдшш, Доницеттп,Меркадапте,Ваккан, π других*, есть множество прекрасных* Д у э т о в * в * важ­ ном* π веселом* родах*. Некоторые пзъ этнхъ Дуэтовт> написаны в * виде р а з г о в о ­ ра: некоторые н а ч и н а ю т * прямо с * tutti, пли с * главной темы, а некоторые обделаны в * виде и въ Формах* рондо. Исчислить лучHiie нз* Д у э т о в * в * произведешахъ Ита.пян-^ скихъ, Французских* и Немецких* оперныхъ композиторов*, невозможно, потому что х о р о ш и х * Д у э т о в * так* много, что нуж­ но слишком* много места, чтобъ перечесть даже замечательнейнпя. Инструментальный Д у э т * сочиняется по "теме же правилам* каке и сопата : онъ раз­ деляется на два, три или четыре отделения, A l l e g r o , M e n u e t t e , Adagio плп A n d a n t e , и Rondo или F i n a l e , имеющее свой различ­ ный характер* и с в о ю особенную цель. Д у э т * можно разематривать каке насто­ я щ у ю разговорную сонату , потому что оба голоса повторяют* своп пассажи одни* после другаго и каке бы вместе разговаривают*. Д у э т ы этого рода пишутся для в с е х * ин­ струментов*, но более всего для двухъ скрыпокъ или для двух* Флейт*. Превосход­ има скрппнчпыя Дуэты Biоттн известны каждому любителю, ц п о cic время пользу­ Ossiani). Въ 1800, Дцонди получил* долж­ ность бпблютскэря Внттснбергскаго уни­ верситета; во время войны въ FepManiu ве ISOO году былъ хирургом*, π потом* глав­ ным* врачом* одного во с-нна го госпиталя; на­ конец* занимал* место профессора, н дирек­ тора хирургической клиники, в * Галльском* университете-, и умер* в*_1825 году отъ апоплексическаго удара. Connncuiя Дцонди, столь же многочисленны я, сколько разно­ образные, пе все одннаковаго достоинства. Особенно прославился он* сиоею методою лечегпя любострастной болезни восходлщима приемами сулемы, прописываемой въ в и ­ де пнлюль. Метода, известная и поныне под* пазсантем* Дцонд1ееой методы, надела­ ла в * свое время много шуму, и предназна­ чалась изобретателем* для в с е х * возмож­ ных* ППДОВЪ ЭТОЙ болезни; НО С ИЛ IiHO е, МОЖ­ НО сказать, разрушительное, ея действге на организме заставило новейших* наблюдате­ лей ограничить ея употребление не многими исключительными случаями сифилитической болезни. А. А* ДЫБА, нли Баска, орудЕе пытки, быв­ шее в * прежшя времена более всехъ дру­ гих* ве унотребдешн. Оно сходствовало от­ части съ Римским* e q u u l c i i s , на котором* пытали рабове. Истязуемому завертывали и связывали назад* руки веревкою,за которую поднимали руки къ верху на блоке, утверж­ денном* па потолке, и вывертывали и х * изъ су станов*, а к* ногам* привязывали тяжелыя