* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ДУХ - 517 - ДУХ товъ. 2 контръ-Фаготовь, и 3-х* тромбонов!.. бованиям* каждаго гармониста и знатока му­ Само собой разумеется, что для хорошаго зыки, как* и всякое другое музыкальное про­ иснолнсшп всякаго рода сочинешй, каждый изведете, особливо если при исполнен in буполковой оркестръ должеиъ иметь инстру­ дуть отчетнето выдержаны в с е требовашя менты удобные для раэыгрывашя uiece, какъ автора. въ строи fa, такъ и въ строе m i b. I I o необ­ Be Духовой Музыке кларнеты занимают* ходимости, можно нечисленное нами количе­ то же место,что въ инструментальном* орке­ ство инструментов* уменьшить иногда па стре скрипки; Ф а г о т ы исполняють пария половину, и вместо 3G, плп сорока инстру­ альтовъ и вторых* скрппокъ, а тромбоны и ментов*, ограничиться 20; но для полной пол­ серпапы обязанность контрбасовъ. Таким* ковой музыки съ прочимп вспомогательными образом* ве сочпнеши,напнсанн оме собствен­ инструментами, барабанами, тарелками итак* но для Духовой Музыки, кларнете, ФЭГОТЬ Я далее, этого количества музыкантов* недо­ тромбон* должны быть основанием* сочине­ статочно. нно и главными въ нем* действователями. Военная илп полковая музыка, въ нынеш­ Пассажи быстрые и высокая ноты могут* нем* ея виде, устройстве и совершенстве, быть предоставлены Флейтам* и малым* конечно может* открыть даровашямъ и дея­ кларнетам*, а то, что ЕЬ тонах* ихе выкажет­ тельности композиторов* такое же о б ш и р ­ ся HenpisTubiM* для слуха и неправильным* ное поприще, какъ и инструментальная; но в* мелодической последовательности зву­ надо сказать правду, что въ новейшей му­ ков*, смягчится и прикроется прекрасными зыкальной литературе еще очень мало хоро­ педалями валторнъ и труб*. Βό-время н у ших* сочнненш для этой музыки, сравни­ места поставленныя паузы дадут* играю­ тельно съ ч пел оме музыкальных* сочинен Ей, щим* возможность пере весть дух*, у к р е ­ напнеанныхе JLnr инструментальной музыки. питься въ амбушюре π с * новыми силами на­ Нельзя однако жъ утверждать, чтобы это про­ чать игру. Тогда f o r t e , piano, crescendo, с л о исходило отьтото,что композиторы считаюте вомъ г е е малейшая оттенки т е с ы и музывоенную музыку !«заслуживающею их* вни- кальнаго колорита будут* исполнены съ ыанля: равнодушие их* происходить всего ве­ надлежащею в е р н о с ш о и отчетлнвостпо, и роятнее отъ того, что только пе мнопе и з * произведут* желаемый эффект*. этнхъ господе основательно знают* меха­ • Не таке бываете при разыгрываши Д у х о ­ низм* духовых* инструментове, аффекты вою Музыкою увертюре, СИМФОНШ , apiü , возможные для пнхъ,1>занМ11мя OTHOiuenifl пхъ переделанных* нз* инструментальной му­ ке общей музыкальной системе и богатые зыки и часто весьма неудачно. Въ у в е р т ю рудники, KSKie они открывают*для гармонш, рахъ, сочпняемыхе для струпных* инстру­ недостатки и слабыя места,ве которыхъупрекаютъ некоторые взыскательные гармони­ сты Духовую Музыку π сочннешя, переде­ ланный для этой музыки, происходят* отъ того, что отъ Духовой Музыки требу­ ю т * то, чего она исполнить не въ состояши, Это ве особенности замечается в * музыкаль­ ных* трудахъ т е х * арраижировщпков*, ко­ торые, будучи незнакомы с * свойствами и природою духовыхъ инструментов*, застагляютъ ихъ делать то, что делаете скрипка, или другой какой либо струнный оркестро­ вый инструмент*. Можно смело уверить, что увертюра, СИМФОНШ Η прочтероды композн­ цш ,нарочно паиисапныя для Духов ой Музыки пзвестнымекомпозитороменнритомътакнме, который совершенно знаком* с* свойствами н природою этих* инструментове, может* так* же удовлетворить взыскательным* т р е ­ ментове, скрипки весьма легко преодолеваваютъ велпчайиня трудности, какъ иъ пасса­ жах*, такъ и въ продолжительности игры; кроме того тутъ часто встречаются ходы сжатого контрапункта, пассажи , обороты я выходки, вовсе нсудобныя дли кларнетов*. Be обыкновенном* оркестре увеличить ч и ­ сло скрипок*, не только не представляет* никакого затруднения для играющих*, но да­ же облегчаете труды п х ъ ; въ духопых* о р ­ кестрах*, напротив*, несколько кларнетов* съ трудом* следуют* вместе, если пм* при­ ходится пыработывать быстрые и одинако­ вые Д 1 Я всехъ кларнетов* пассажи. Слу­ чись автору посредством* модулящй уда­ литься несколько от* главна го тона (тоники) ва лтор ны, —тру б ы π ер в ыя з ам о л чат ь, и че ρ езъ это сделают* въ.гармонш пустоту, оесьма за­ метную въ общей полноте сочннешя. П р и -