* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Д Е П - М 1 * « 172 - ДЕП-ED EI» J ные памп дна анекдота о Людовике X I I не этому королю, а Франциску ; Лоссш же , автор* книги Ellogia quorundam germaiiorum iheologorwn, говорить, что Жоскинъ служил* музыкантом* при Дво¬ р * императора Максимилиана, который в ы соко ценил* талант* его и всегда ему п о кровительствовал*; но все эти доказатель ства ие могутъ опровергнуть справедливости «!•актов*, собранных* Глареаномъ, который около 1520 года сам* былъ въ Париж* , ви д е л * тамъ Мутона, прндворпаго капельмей стера короля Франциска 1-го, и почерпнул* изъ его разсказовъ много подробныхъ и любопытныхъ свЪдЪшй о жизни и трудах* Ж Oскина. За недостатком* верных* нзЕестш, нельзя назначить определительн о эпохи смер ти этого велнкаго артиста; но почти все б ш графы его согласны в * томъ, что онъ умеръ въ начале X V I века. Чтобы почтить память его, мнопелучгше того времени композиторы написали несколько траурных* кантат* и музыкальных* элегш, а друпе почитатели его украсили гробницу,скрывшую прах* его, пышными и громкими эпитаФ1ями. Сверщусъ {Svertius} въ своихъ Athenis Belgicis сохра нил* для потомства Э П П Т З Ф Ё Ю , сделанную въ церкви Сп. Гудулы. в* Брюсселе под* пор третом* его, и музыкальную элегпо Герарда Авид1уса, родом* изъ Нимвегена, который называлъ себя ученикомъ Жоскина и хотел* сочинешем* этим* почтить память своего учителя. Жоскинъ , какъ уже мы сказали прежде, был* единогласно почитаем* за пер ваго композитора своего века. Все тогдашïiie писатели о музыке и музыкантах*, какъ то, Фипкъ, Севастьяпь Гей день, Глареанъ, фабр*-д'Етаиль и другие, расточают* ему самыя лестиыя похвалы: они говорят*, что Жоскинъ, кроме природных* музыкальных* способностей ,многим* обязан* был* и науке; что сочинешя его были в * высшей степе ни правильны , оригинальны и обнаружи вали все nocoôifl , какими только обладала тогдашняя музыка и тсор[я ком поз пц, in ; что Жоскинъ былъ полный властелинъ надъ но тами п делал* изъ нихъ все, что хотелъ, въ то время какъ другЕе авторы делают* нзъ нихъ только то что могуть. Богатство въ нзобрътеши , выразительность , глубокое научеше контрапункта, умеше обделывать ые.юдиг при всех* nocOÖiax* искусства, п •кстати пользоваться теоретическими своими познан 1ями, вот* те характерическЕя черты, которыми отличается музыкальный талант* Жоскнна. Однако жъ,несмотря на солидность, о б ширность и разпообраз1е своих* теоретиче ски хъ сведешй въ музыке , па богатый за пасе мелодпчеекпхъ идей, даниыхъ ему при родою, и на легкость, съ которою опъ прнGFiiK* сочинять, Жоскинъ тщательно отде лывал* спои музыкальные труды во всехъ составных* частях* пхъ, и никогда пе торо пился Bbiпускать въ с в е т * , если был* недо волен* своею работой или видел* iiaitie ли бо недостатки въ пронзвсдешлхъ своей Фан тазии. Таким* образомъ, почти все музг^кальHi.ш иромзнедешя, вышедшЕя нзъ-под* пера его, ^отличаются совершенством* отделки , правильностпо Форм* и искусством*, съкоторымъ обработаны и нъ целом* и в* ча стях*. Теперь читателю объяснится въ не котором* смысле и причина, отчего этот* композитор* пользовался такою обширною известностью и притом* даже и после смер ти своей мог* такъ долго жить въ памяти потомства. Современные ему сочините ли музыки, далеко отходнвппе отъ него и въ знаниях* своихъ по теоретической ча сти этого искусства и въ природных* способностяхъ, не моглп пе удивляться превос ходству таланта его π глубоким* сведенЕямъ; жEiiJLnie же въ последующее затемъ время, брали его себе за образец* и делались его подражателям п. Дида1стическ1е писатели его в-вка, и следо вавшего за ним* поколения, излагая правила музыки и T c o p i i o композицш, весьма часто доводы свои покрендл.ш ссылками на раз ный COHUHCiiifl Жоскина π брали изъ них* примеры, служившее образцами для обу чавшихся контрапункту, Гейден*, Гла реанъ, Царлино, Артузи , Чероне, Цаккони, Берарди, Боноичнни, и наконец* известный патеръ Мартини, умершгй въ недавнем* вре мени, ссылаются на авторитет* его почти на каждой странице u выставляют* сочинешя его образцовыми. Правда, нынче творешя его пзвестнЕ.1 только весьма ограниченному числу ученых* музыкантов* и теоретиков*, но это происходит* от* того, что въ теченш трехъ в е к о в * , протекших* после смерти этого велнкаго маэстро, музыка испытала во внутреннем* составе своем* и во всех* вне-