* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ДЕК-DEK - 79 - Д К DS Е — JK его на Соловкахъ игуменомъ, по случаю прибыт!я въ этотъ монастырь П р е п . Элеазара An· зергкаго, нскуснаго въ р е з ь б е , началъ укра¬ шать Деисуспымг>управлетемъ: «Зане искусенъ бяше ( П р е п . Елеазаръ) художества «резмаго и e s Дсасусгъхъ и вт. тябдвхъ, я же •лепохранне и явственно изображсше, яко и «доднесь обратнтися тому его т р у д о п о л о ж е «iiiio въ той же обители надъ враты оградиы«ми во храме Благовещен!л Нресв, Б о г о р о дицы. « Д Е И Ф О Б А , Deiphobe дочь Главка,жри ца /!даны и Аполлона въ Кумской п е щ е р е . П о мнешю Гейне, она была Сивилла. Однаж ды, когда е е вопрошалъ Аполлопъ, она взяла въ руку несколько песку и просила у него столько л*тъ жизни,сколько было песчинок* въ ея р у к е , Аполлоне исполнилъ ея просьбу; она жила семь-сотъ летъ. Эта ж е Дей-роба сопутствовала Энею во время его нисхожде гпя въ адъ. 1 Д Е И Ф О Б Ъ , D e i p h o b o s . 1) Сынъ Пр!ама. П о смерти Париса, онъ взядъсебе въ супру Д Е К А Б О О Н Ъ , Dekaboon, Греческая ги Елену; но после взятш Т р о и , Елена отда монета, стоившая собственно десять б ы к о в * ; лась Менелаю. ДейФобъ б ы л * убнтъ Палаона была выбита Т е з е е м * и представляла медомъ. Эней воздвигъ ему памятнике на Peбыка. Т1Йскомъ м ы с е . 2) Сынъ Ипполита, по с в и Д Е К А Б Р Ь , по-Латынн december, отъ детельству Д ю д о р а , Аркадсклй царь. decern (десять) : такъ называется последи!й Д Е И Ф О Н Ъ > D e i p h o n , сынъ Т р и п т о месяц* года; имя это дано ему по месту , к о лема и Меганпры, а по свидетельству д р у т о р о е занимал* онъ въ календаре Ромула» гихъ с ы п ь Иппотоана. Онъ былъ люб нмъ где онъ былъ десятыми; когда Ю л ш . Ц е Ц е р е р о ю , и она , желая его обезсмертить, зарь приказа."* считать новый г о д * с * 1-го провела его сквозь пламень. П о его мать, января вместо 1-го марта, т о назваше декабМеганнра , опечаленная этим* зрелпщемъ, ря,тлк*жекак* и трехъ предшествовавших* своими криками прервала таинства Цере¬ месяцев*, стало несогласно съ порядком*, в * ра , которая вознеслась на колеснице, за котором* они помещались. Заметпвъ такое пряженной драконами, н оставила ДенФопа несходство , пмператоръ Коммодъ пытался на жертву пламени. Овиддй иначе раэсказызаменить названия таких* месяцевъ другими ваетъ эту басню* См. Тртгтолсмъ. именами; но одни только имена, соединенный ДЕКА. I I a языке инструментальныхъ съ дорогими вОспомппаЕпямн, остаются на мастеровъ Деками назыпаются верхняя и всегда, и потому назпатл, даниыя ненавнетнижняя доски у с к р н п о к ъ , альто, вюдон пымъ тираном*, были в с к о р е после него от Челей , контрабасов* и гитаръ , образую вергнуты. Декабрь считался п о д ъ п о к р о в и . щая корпусъ самаго инструмента π евлзы- тельством* Весты ; втеченги его отправля ваемыя между с о б о ю помощтю б о к о в ы х * лись мнопя празднества, изъ к о т о р ы х * главдосокъ. Верхняя Дека [иначе Резонапсъ- ньйнйя въ честь Фауна π Сатурна. Первыя Бодепъ), служащая проводником* звука, д е были назначены 5 го числа, или въ день ио~ лается обыкновенно пзъ мягкаго, слонстаго noes, и отправлялись по большей части въ и сухаго дерепа, отъ котораго злвиситъ π са деревнях*. Сатурналш [см, это слово} шуммая звучность инструмента, или то, что в * ныя празднества , замененный у н о в е й ш и х * немъ отличают* подъ нменемъ тона:для ниж ыасляиицей (carnaval), начинались 17-го; по ней ж е Д е к и (спинки), к о т о р о й назначете елд вам* Тита-ЛивЕя, они продолжались спача* ( отражать звучность, π для б о к о в ы х * досокъ плнстенокъ,имегоцшхътоже самое действие, выбирается дерево с у х о е , но твердое, плот ное н непроницаемое для звука. О т ь более или менее искусной обделки э т и х * ч а стей (то есть о б е и х * д е к * и боковых* п р о стенков*), а также о т * качества дерева, и з * котораго о н е пзготовлены, зависит* и самая доброта т о н о в * в * инструменте. Ч е м * более какой либо инструмент*, какъ-то скрипка, альто, вюлончель, π прочая, обыгрыйается и, следовательно, ч е м * более открывается въ верхней деке путей, черезъ которые разви вается звучность, производимая натянутыми на инструмент* струнами, т е м * тоны его дела ются круглее, чище, явственнее, н е ж н е е и полнее, а самый инструмент* возвышается в * ценности. В отъ причина, отъ чего такъ дороги и такъ превосходны качеством* с в о его тона старые, много обыгранные, но х о р о ш о сбереженные инструменты, например* скрипки и альто работы А м а т и , С т р а д у ари, Гипдлньери, Ш т е й п е р а . И. Э.